冲着电影片名和演员看的。40年前的老片子，很文艺也很俗套。但演员给力。影片内容讲一个男人在年轻时曾经是黑sh老大后来改邪归正过上温良恭俭的世俗生活的经历，其间，遇上同样有故事的，从大阪来的女人，俩人擦出零星火花，毕竟这种偷摸的时光，就如同影片中那把在大雪中随风而去的红伞，虽佳人在侧，爱之如骨，但人不能没有伞，你终究还是要过手中有伞能遮风挡雨那样的日子。最终佳人如红伞般远去，男主觉悟过来归顺常理。男主在大雪纷飞中披着一身寒冷回归了家庭。他从车上下来那一刻，迎接他的是妻子那双动人心弦的泪眼，百感交集，这是她当年不顾父母反对一心要嫁的男人……

美，有多种样式，被风雪刮走的那把红伞是美，但转瞬即失。而此刻这种美是悲伤无望之后的宁静笃定随遇而安之美。

人都想往自由自在的日子，但那是要本钱的，要有足够的胆识才智和精神驱动力来斩断俗事俗物……否则你别无选择最终只能败下阵来庸常到死。

回到片中来，几个中年人带着各自从前的故事从大阪来到偏僻的小渔村生活。小插曲不断，女主的小酒馆里围着一群兴奋的男人，面对从大城市来的单身女人，他们高谈阔论唯有高仓先生独坐角落一言不发。这就是女主将要投怀送抱的人，其实不管你信不信这世上真有一见如故心照不宣的人。他们能在一群人里打眼就把对方瞅出来，四目相对，两秒钟搞定。

很难得又很珍贵的是，本片集中了田中裕子，高仓健，北野武等一众大腕。

来，先来看看男主高仓先生的举动。一早出海打渔回来，看见田中裕子正在岸边刷牙，要不说风情万种的女人举手投足都是戏，连刷个牙，牙刷都能出戏，心照不宣。女人说早上好呀！船还在行驶中，高仓先生拎起一条大鱼“嗖”地扔上了岸，田中小姐嘴里咬着牙刷，提着鱼双臂高举着兴奋地转圈圈，那一身红衣在暗淡的小.渔村码头上显得格外耀眼，真是美死了。高仓先生肯定是看在眼里喜在心上了。当然随之而来的，是你可以想像到的，当事人还沉浸在欲说还休中，旁观者已挤眉弄眼旁敲侧击地议论开了……

搞笑的是高仓先生为了心底那点涌动竟只身一人前往大阪救田中小姐的前男友北野武，当然是有原因的，北野从大阪来找前女友没什么好事，他又赌又毒，把小渔村的男人们带坏，又被黑老大追踪要债，必死无疑了，好，女主又怜心大发，让高仓去解决这事，他能不去？不能，跟女主已经有了故事了，他不能旁观。这回他是充当正义的化身。自导自演当年当夜叉的剧情，导演大概想在此表达男人都想在自己热爱的女人面前逞能吧。

反正最终的结局符合大众审美和价值观，大家退回原地，高仓回家。田中小姐回大阪，小渔村恢复小渔村原来的平静……

没有对错，皆为人性使然。

想说的是演员的表演，虽然说高仓先生演什么都是那副冷脸，但真就没看腻，这类演员的特点就是这样。他第一次以杜丘的形象深入我心。后来看过他的《幸福的黄手帕》和《远山的呼唤》《车站》这类温情片，也极少见他有笑脸。

田中裕子的美是清纯和亲切，五官一笔一画，眉目小巧招人喜欢，那双不大的眼睛里常有稍纵即逝的妩媚或轻挑的神色。她早年的《阿信》在央视黄金时段播出，说万人空巷不是吹的。而五十多岁后在中日合拍的《苍穹之昴》中她饰演的慈禧，真的令人吃惊，那个眼神和气息充满了力量感，不是表面的盛气而是从心底提出来的力量！

北野武演粗人最有相。演此片时他还没成名，但他的演技比之高仓也毫不逊色。若干年后他在自编自导自演的《菊次郎的夏天》里一反常态地充满了温情。他私下的生活也是枝繁叶茂高低起伏，他热爱写作画画唱歌，早年出道是靠说相声，后当导演当演员写剧本，真的是全才。所以常有惊人之语。他和母亲关系一直紧张，讨厌母亲安排他的婚姻，72岁时不顾一切和年轻女人结婚，四个月后又离婚。净身出户。面对记者的采访，他调侃道：没有钱了，所有人都不联系我了，早知这么难，还不如和前妻一起生活……引来哄堂大笑。

他曾在一篇文章中表达他和母亲的关系：我用一生和母亲较量结果满盘皆输！也曾在一篇文章里说；虽然辛苦我依然选择这滚烫的生活！

看他在片中一出场就想到这句话。和他的形象太契合了！天生一副生无可恋的死相。站没站相，坐没坐相跑起来像个亡命徒。但活的热火朝天！业内人士说他的表演是暴力美学，温柔的坏蛋。影评家说他好色又童贞。这都是他的个人魅力。无论是作为演员还是一个人…看到一则幕后花絮，北野武与高仓健因出演该片而相识，北野武回忆，当时他坐车前往外景场地，高仓健在雪中拿着一束花在福井火车站迎接他，这让他心里很温暖。

好看的电影总归.是剧情和演员的双重叠加……

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