今天我再从另外一个角度，谈一谈京剧衰落的原因。
世间人分三六九等，其实各行各业平庸人占的比例是绝大多数，天才型的人有没有呢？是有的，但是占的比例是非常小非常小的。
有的人人家生下来那智商智力就是你普通人的天花板，你羡慕嫉妒恨也没用。
经常听到有人说这样的故事，说他上学的时候，某某人天天趴着睡觉，可是老师在上面讲什么，只要一提问，他都会。这人或者是在数学方面；或者是在物理方面；或者是在英语方面，反正是有一门课程，这类人根本就不用学好像天生就会似的！
这也奇怪了，怎么回事儿呢？普通人听见了都会崩溃，但是没有办法，这个世界就是这么不公平，这样的事情还真不是杜撰出来的。
这类人怎么算呢？可能就是天才的一种类型吧。
那么有没有全面型的天才呢？那就不知道了，可能也有吧，但一般的情况，某些人只是在某些方面，他确实有非同一般的能力和悟性。
在戏曲界有没有天才呢？也是有的，别人不知道，我觉得通天教主王瑶卿和京剧大师程砚秋就是属于天才类的人物。其他方面不说，就单单他们对音乐的这种极其高度的敏感上，别人也是比不了的。
比如说他们二人是京剧界唯一有种特殊本事的人，什么本事呢？就是你随便哼一首曲子，这曲子或者是一首什么民间小调或者是什么流行歌曲，甚至是西洋的什么音乐旋律，只要是跟音乐有关的，他们拿过来就能把它顺嘴唱成为京剧，旋律意思却还是原来的那个基调，但他们唱出来的却是京剧。
这种人才，确实是在音乐上有极高的天分，是很少见的。著名导演吴祖光曾经记述过这么一件事儿：他和歌唱家盛加伦在一个院子里住，因为拍电影《荒山泪》，所以程砚秋也和盛加伦成为朋友。
有一天盛加伦跟程砚秋闲聊的时候就说，您能不能把歌曲变成京剧呢？程先生说那我试试吧，于是盛加伦就用口哨吹了一首爱尔兰民间歌曲《夏天里最后的玫瑰》，结果程先生听了以后，微微沉吟了一下，于是顺嘴就唱出来了，旋律音乐还是这首民歌的基本旋律，但是它却是京剧的唱腔！哇，这样的能耐真是少有。
但是，说起天才来也不是哪方面都行，好像文科理科都行的这种天才可能也有，但我基本上没有见过。因为从程先生这方面讲，他好像对数学就特别不敏感，这也是在文献上有记载的。
那么今天这个时代，戏曲受各方各面原因的影响走了下坡路，从某种意义说，这种天才人物也是几乎绝迹了，我这样说可能圈内的人就很不高兴，但是大家放眼看一下是不是这么回事儿？
天才在这行中确实有非凡的理解力、悟性和创造力，那么在戏曲鼎盛的时代，艺人只有天赋异禀还是不够的，还得经过刻苦的训练，这一点也是不可缺少的。
诸多因素加到一块儿，才能给天才以展示能力的空间场地和舞台，那个时代，京剧的天才和亚天才特别的多，这也是京剧为什么能够成为国粹，以及中国第一大剧种的一个基本原因：那就是它的名角儿很多。
这些名角儿，很多也都是天才型人物，这一点也是其他地方戏曲所比不了的。
那么今天有没有这类天才型人物呢？可能也有，但是由于各种原因，如果一位算得上在音乐上有极高天分的天才型人才，恰好干了戏曲，但如果各方各面的环境土壤都不给他发挥能力的条件和空间，这位可能就会成不了才，或者说没有发挥他天赋的场所而使他一生平平常常，碌碌无为，其实不止戏曲，其他各行各业也如此。
过去，天才的大师们在他功成名就，艺术达到巅峰的时候，那时候他们的艺术也只属于他个人，不可复制，因此就有这么一种现象，艺术大师的弟子门人，除非也是超一流天才，以后可能飞出门墙，自立门户，否则其弟子门人没有一个成就能够超过创派老祖。
这个不奇怪，因为，他的传人，第一，没有创派老祖的那种超高天分，第二，就是学习，也学不完全老祖的那些本事，到三代四代，那就更不行了，所以流派越传越不行，是一个不争的事实，不止今天，过去也一样，
今天就更是了，今天的京剧艺术，几代传人技艺天分都庸碌平常，他们的玩意儿，没有什么可看的，不吸引人怎么能有观众呢？这也是其中的一个原因吧。
为什么今天的京剧，再也创不出一个新的流派，原因很多，但今天的艺人本事差是最重要的一个原因。今天好多的所谓名家，在他们上学的时候，学的一些老戏也是大师的一些传人传授的，而且这些传人不一定是徒弟，有的甚至是学生。大师的一些技艺，他们也没学好，就稀里糊涂地往下教。
日前在文献上看到这么一段记载，李维康梅派的老师是梅先生的弟子华慧琳，当时华慧琳在中国戏曲学校任教师，她虽然学过《霸王别姬》这部戏，但是剑舞的“剑套子”她自己也不瓷实，如果这样就稀里糊涂地教给李维康，那么也就不负责任了。
那怎么办？没办法，幸亏当时梅先生还健在，于是她就约了另一位梅门弟子周慧兰一同到护国寺，梅先生的家里去和梅先生学。
这里我们可以看到这样一个问题，二代弟子如果不会还可以请教祖师，替他们把关教学指点，而二代的弟子的弟子，那么他又向谁学？连二代都走歪了，有的都没有弄明白，所以三代的东西就更不行了，这里程派的问题最大，当然其他派也存在类似的问题。
上面提到的李维康是当今京剧界数一数二的名家，连她学戏的老师那时候都学的不瓷实，何况后辈传人，如果后来的演员本身就很平庸，他继承还原都尚觉费劲，何谈艺术细节上的精妙和创造，所以说，今天的京剧走下坡路偶然吗？当然不偶然，没有大师级人物支撑这一剧种，平庸者太多是其衰落最主要的一个原因之一。
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