戏曲课堂︱【第五八讲】戏曲舞台上的「暗场」与「搭架子」
/ 暗场 /「暗场」与「明场」是一组相对的概念。凡演员在场上表演的情节，都称「明场」；一些情节不在台上表演，而放在幕后进行，或通过人物的台词加以说明，或运用音响效果表明，则为「暗场」。例如京剧『捉放曹』中的杀猪宰羊，以音响效果代替。
/ 暗场的应用 /暗场用于省略、回避、跳跃剧中情节。
① 省略那些与剧情有关但无需出现于舞台的情节。如传统戏『周仁献嫂』中，受迫害的杜文学发配边疆，说降敌酋，得胜回朝，皇帝封赏等一系列情节概由暗场处理，仅用三言两语作个交代。
② 回避那些与剧情有关却不便出现于舞台的情节。如新编历史剧『司马迁』中司马迁受宫刑、现代京剧『白毛女』中喜儿遭强暴、评剧『杨三姐』告状中杨二娥被谋杀等情节，均以暗场处理。
③ 跳跃那些可能拖延剧情发展、干扰戏剧冲突的情节。如传统戏『空城计』中的「三报」：诸葛亮看到街亭驻守图，预料街亭难保，立即闻报「马谡王平失守街亭」，他还来不及运筹，再次闻报「司马懿带兵夺取西城」，当他尚未摆脱惊愕时，三次闻报「司马懿大兵离西城不远」。连续三报，打破了时间概念，全不考虑探子侦察往返和敌方发兵行程。
/ 搭架子 /本指剧中不上场人物在幕后与上场人物呼应搭话。如京剧『武家坡』中薛平贵向「列位大嫂」打听王宝钏，不上场的「列位大嫂」在幕后答话。
往往也泛指一切幕内道白，如剧中人上场前念的「走哇」「马来」「摆驾」「催军」「掌灯」「带路」……以及喊杀、呼救、喝道、鸣冤等种种人声。
「搭架子」(主要为前者) 的特征，是把剧中某些人物推向幕后做「暗场处理」，只闻其声，不见其人；以「幕后声」配合，加强乃至构成「台上戏」，台前幕后半明半暗而浑然一体。
传统经典剧目『打渔杀家』，用「搭架子」程式巧妙表现暗场情节，虚实照应，明暗相衬，把同一时间、不同地点所发生的事件，紧密地交织在一起，成为完美结构上的一大特点。
剧中「公堂」一节，采用了暗场处理。明场写萧桂英焦灼不安地在家中等待萧恩，唱一段「西皮原版」，在「过门」里不上场的县官吕子秋在幕内「搭架子」威喝：「胆大萧恩，上得堂来胡言乱语，扯下去打！」随后是「一十…二十…三十…四十打完」的行刑，充分利用「搭架子」，渲染了萧恩在公堂被打的气氛。
出品 | 「中华戏曲」
