1922年12月中下旬，余叔岩应上海亦舞台邀请，率朱琴心、王长林、鲍吉祥，鼓师杭子和，琴师李佩卿等来上海演出。上演初期，观众纷至沓来，填坑满谷，演至中期因为配角力量单薄，余叔岩的许多拿手剧目无法演出，上座率渐次下降。
亦舞台为了充实演出阵容，自1923年1月17日起特邀欧阳予倩加入合作演出专场。欧阳予倩演压轴，余叔岩演大轴，再次掀起高潮。
正在演出出现高潮时，出现了波折。余叔岩一行下榻在好友杨梧出家中。这一天，有人向杨家信筒扔进一封信，杨家人打开一看，是一封匿名恐吓信，里面包有一颗子弹，信上只有一句话：“小余，你不要高兴得太早。”正在余叔岩他们摸不着头脑，不知道谁会干此事，其意图又是什么时，第二天又来了一封匿名信，信上画着一颗炸弹，写道：“莫道杨府能护身，疏黄偏炸狂妄人！”经派人打探，原来写匿名信者姓李，是袁克文的弟子。再仔细打听，原来袁克文是个十足的谭迷，他认为余叔岩太狂妄自大，竟然擅自改动谭派的唱腔，于是就让人送上匿名信，想给余叔岩一个“下马威”。
知道了事情的原委，在当天晚上演出时，余叔岩特意让戏院老板把袁克文安排在包厢，并在原定戏码《失印救火》之外，加演了一出《战太平》。袁克文毕竟懂戏，看了演出后说：“叔岩改得合情合理，更好听了，但仍未出谭派的圈儿。看来，外界纯属误传，我也错怪叔岩了。”
其实，余叔岩在继承谭鑫培唱腔的同时，也发挥了自己的特点，他嗓音醇厚圆润，但不很响亮，有时带沙啞音却能有刚有柔，刚柔并济。刚音则慷慨激昂，柔音则委婉、细致入微而不萎靡。他的唱腔不求花哨而韵味醇厚，是“云遮月”的嗓音，音量虽比不上谭鑫培，但在苍凉沙音中带有一股清醇甜测的韵味。这也是余叔岩能够得到众多观众和行家追捧的一大原因。
因为得到袁克定这样重量级票友的肯定，余叔岩于是在上海大红大紫。上海《申报》为余叔岩第二次来沪演出作了如下描绘：
“余叔岩……应亦舞台聘，南来一月。海上士大夫相与从风，虽重裘深夜、常日深居筒出者，亦为叔岩破其戒律……”
