（接上文）
地震后的临时防震棚里，两个失去所有亲人的孤儿大龙、二龙投奔韩薇。
一个单亲母亲、一名矿工、三个孩子组成了一个特殊家庭。
丁毅深爱着温柔坚韧的韩薇，却因愧疚于亡友，数十年克制爱意，默默支撑起一家生计。
影片时间跨度长达三十年。
剧情分三段叙事：一是震后救灾求生，二是八十年代城市初步重建，三是新世纪曹妃甸开发和南湖新城崛起。
在丁毅的支撑下，韩薇女儿小雨长大成人，理解丁毅几十年的付出，两个地震孤儿大龙、二龙也成家立业。
晚年的韩薇放下过往伤痛，接纳了丁毅，与自己相伴余生。
《但愿人长久》这部影片弱化了灾难惨的烈场面，聚焦灾难后人间大爱，用小人物命运展现唐山从废墟崛起全过程，片名寓意历经劫难之人彼此相守、岁岁平安。
该片投资只有三百万，属典型的小投入，小制作，上映后基本没有引起反响，相当于用一块水石子，激起了一片小水花……
讲到这里，可能有人又要问：
2006年，唐山刚花三百万拍了部基本没有什么效果的影片，2008年，又要投入大量人力、物力、财力再拍一部，值吗？
电影《但愿人长久》图片
这个问题同样也摆在了唐山市委书记赵勇面前。
赵勇的思路和前任完全不一样。
赵勇认为，与其小投入搞一部小制作，不如大投入搞一个大手笔。
而大投入就要走商业片的路子，邀请大导演，搞出大影响，只有这样才能更好地宣传唐山。
我们可以做这样一个设想：
如果赵勇早几年到唐山当市委书记，那么，到2006年，也就是唐山大地震30周年时，这部大制作的片子肯定会提前诞生。
赵勇是2006年10月份到唐山任职的，此前曾任团中央常务副书记、河北省委宣传部长。
大手笔、高站位是赵勇在唐山主政期间的基本思路，也与他多年的履职有关。
虽然赵勇主政唐山只有短短四年时间，正是他这个特质，给唐山这座城市带来了历史性转变。
赵勇提出震后重建是唐山第一次涅槃，产业与城市转型是第二次重生，同时要搭建好沿海产业突破、主城生态重塑、空港开放布局、人文精神重塑四条主线。
在产业沿海突围方面：
推进沿海“四点一带”开发，以曹妃甸为龙头，淘汰落后钢铁产能，引入临港重工、循环经济项目，打造环渤海临港增长极，破解“一钢独大”困局。
在主城四大功能区统筹建设方面：
重点打造南湖生态城、空港城。将采煤塌陷垃圾山改造为大型城市中央生态公园的大南湖，扭转重工业城市脏乱面貌。
依托三女河机场布局空港物流、高新技术产业，补齐对外开放空中通道，同步建设凤凰新城、曹妃甸生态城，拓展城市空间。
在生态、民生建设方面：
推进环城水系、棚户区改造，以绿色增长替代粗放工业发展，实施民生幸福工程。
在城市人文精神塑造方面：
建设地震遗址纪念公园，借力影视宣传抗震精神，提升城市知名度和文化辨识度，完成工业老城向生态宜居滨海新城转型。
《唐山大地震》这部影片的拍摄，正是基于第四个方面。
短短四年时间，赵勇给唐山留下了浓墨重彩一笔，这一点，唐山老百姓最有发言权。
几年前，网上曾流传一个视频：
那时，赵勇已从唐山调走，彼时正在内蒙古自治区考察。
在一望无际的大草原上，几十位唐山游客与赵勇偶遇，大家亲热地围在赵勇周围，一口一个“老书记”地叫着。
仅这一个称呼，就足够了！
再回头说这次会议的磋商结果：
初始拟定总投资1.2亿元，不久，又追加了一千万的宣传发行费用。
按照原来安排，唐山市政府独自承担全部投资费用。
当时，所谓大片的投资标准是一亿元，5000——6000万算中等投资，可以进入院线放映。
1000万元以下是小制作，基本算是玩票。
这是当时电影届的共识。当然也有例外，只是概率太低而已。
地方政府参与商业电影拍摄，唐山并不是第一“吃螃蟹”的。
在此之前，杭州、三亚都曾为影片《非诚勿扰》注资，效果很好。
不过，这两个城市的投入基本上以赞助或植入广告的方式实现。
以政府投资为主，捆绑商业资金、团队，《唐山大地震》开了先河。
从经济实力上看，2009年唐山市GDP超3800亿元，财政收入413亿元。
全部投资由唐山市政府掏，也完全可行。
通过协商，唐山市、华谊公司、中影集团三方投资比例确定为50%、45%、5%。
也就是说，唐山市政府要拿出6000万。
当时，广电局给唐山推荐了华谊兄弟、中影集团两个合作伙伴。唐山最终选择了前者——华谊兄弟，主要原因是华谊有一位金牌导演冯小刚。
当时，国内著名的第五代导演还有两人——张艺谋、陈凯歌。
众所周知，2008年是奥运年，张艺谋是开幕式总导演，那段时间忙得脚打后脑勺，根本抽不出时间拍电影。
陈凯歌当时正在美国拍《刘兰芳》，也没时间，冯小刚正好有档期。
据姚建国讲，开始时，广电局推荐冯小刚，唐山方面认为，冯小刚拍小人物、喜剧片水平很高，比如《甲方乙方》、《不见不散》、《没完没了》、《手机》等等。
唯一担心的是，他把握历史题材、灾难片的能力到底如何？
刚好，2007年，冯小刚拍了《集结号》，姚建国他们从中看到了“沉重的历史感”。
姚建国说：“更重要的是，在这个红色题材中（《集结号》），不像以往口号式地解读，它还原到了人性，展现出了人的大爱，做到了让感情本身去理解那场灾难。”
“虽然我们目前仍叫它主旋律片，但却是一个主旋律的人性灾难片。”
“唐山希望这部电影能进入国际市场，那就必须以超越意识形态的人性为主题……”
