刁难消耗年轻演员,谈何戏曲的振兴?
- 2026-07-06 09:21:50
刁难消耗年轻演员,谈何戏曲的振兴?不愿成人之美，是人之常情的狭隘人性，是戏曲行业发展的最大桎梏。 现在戏曲行业的年轻人太难了，有太多空有满腔热血没机会施展。 但是也有些另类，如浙江小百花越剧团的 沉浸式越剧《新龙门客栈》惊艳全网，陈丽君、李云霄让越剧走出小众圈层，被亿万观众看见。 
陈丽君《何文秀》在狱中 《我的大观园》火得一塌糊涂：单场票房破百万、全网曝光超百亿，被捧成越剧破圈天花板。 婺剧三打白骨精横空出世。 原本很多人闻所未闻的地方剧种，凭借绝美的身段，惊艳的变脸换装等绝技，一夜之间家喻户晓。 电视剧主角的热播，苍凉高亢的秦腔也顺势走入了大众视野。 这一桩桩一件件都是戏曲的好事儿、喜事儿。 我们总在提戏曲振兴，之所以反复说振兴，恰恰是因为这门古老的艺术曾经沉寂太久，关注度不高，才需要我们用心去唤醒，去鼓励与呼唤。 俗话说得好，火车跑得快，还需车头带。只有每个剧种培养出自己年轻的“角”。树立起榜样，更多得年轻演员才有自己得目标。不是要每个年轻演员，东一榔头，西一棒槌得胡乱改造。靠实力，靠作品把观众拉近剧院，用票房去证明自己。 我常常在想啊，假如每个剧种、流派都能打磨出一部拿得出手的好戏，再捧出一两位凭借实力出圈被年轻人喜爱的青年演员，戏曲的生态自然就拥有了源源不断的生命力。 一部好戏是桥梁，一位好演员是名片。只有如此，古老的戏曲才能真正走进寻常百姓家。戏不怕古老，怕的是没人看戏，也不怕小众，怕的是没有真玩意儿。 由衷的期盼越剧、晋剧、蒲剧、上党梆子等所有深藏民间的剧种，都能拥有属于年轻演员的出圈之作，守住剧戏在后头中本色，捧出亮眼的青年才俊，有出彩的好戏，有破圈的新人戏，才会真正有戏。 如果某些院团长们这是走过场式的给年轻演员一些展演的机会，偏重于对外展示形象，说辞面面俱到，可落到如何用好已经成熟、已经成名的青年人投入的心力远远不够，没能真正为演员铺路。 这点上越做的不够好，空有那么多优秀青年演员，却未被充分发挥。未捧出令人惊艳的好戏来，什么原因？ 再说直白点儿，有些院团的管理者呀，千年的媳妇熬成婆，婆婆继续以前路，怕后辈超越自己。心态已然扭曲，自己当年历经屈辱、卑躬屈膝才做到今天的位置，非但不愿为后辈铺路搭桥，反倒生出一种畸形的执念。 他们不愿看着青年演员真正的脱颖而出，生怕后辈轻易的超越自己，于是不愿真的创造机会，反而刻意刁难、无端消耗青年人，非要让后辈复刻自己曾经受过的所有苦楚，以这种扭曲的方式寻求心理平衡，无形中磨掉了无数青年演员的锐气和才气。多给年轻人机会吧！ 实话实说，我就见过不少这样可恨的管理者，也见过不少这样可怜的即将出来的年轻人。 如原上越三团的尹派小生黄悦是个不可多得的人才，嗓音条件非常好，耐何在团里演出机会太少，一直做冷板凳。 俗话说人挪活树挪死。困则思变，她放弃了高高在上金字塔顶的大院团，加入了温州的民营剧团，我现在经常能在自媒体上看到她的精彩唱段，戏唱得更好了，连扮相都变得更潇洒俊美了，现在尹、范都兼顾。不要太好哦！ 
总之啊有些管理者不愿用心用情用力的去创新，不愿想方设法大力推广宣传。 年轻人凡事呢还是论资排辈儿，墨守成规，装睡不醒。 这样的话，戏曲还是没戏。长此以往，别说三年振兴，就算给你30年，你也推不出破圈的新人新戏，更别谈戏曲真正的振兴。您觉得呢？评论区聊聊。 吴凤花：以半生伤痕，守范派风骨 五位曾经离而复返的上海越剧名家，半生沉浮各有千秋！
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