戏迷朋友们,每周三的新媒体系列戏曲文化版块为您连载山西戏曲史料丛书《晋剧百年史话》。
这本书由山西省戏剧研究所编写,山西人民出版社出版,晋中老艺人王永年先生讲述,由省卷编辑部刘巨才和晋中编辑组段树人记录整理。较真实地记述了百余年来中路梆子在晋中、太原一带的盛衰衍变情况。谈及清代道光、咸丰至今的五十多个知名班社、二百多位杰出艺伶以及许多戏曲方面的演出盛况、趣闻轶事、戏谚口歌、风俗民情,较生动地展现了中路梆子在其发祥地的历史面貌。文字流畅,评述公允,既有研究价值,又可供阅读欣赏。
今天我们为观众朋友奉上《晋剧百年史话》第六十四集。


荣梨园
民国十九年,榆次王村刘臭三几乎广罗晋剧各派名宿,承起了荣梨园。这是一个非常引人注目的字号班,演员行当齐全,双梁双柱,阵营相当可观,演出精彩,戏价昂贵,曾在晋中、府十县名噪一时,号称中路梆子第一班,有压倒锦梨园之势。刘臭三又开当铺,又办磨房,生意兴隆,财源茂盛,后因贩毒被处决,其弟四班主(豆腐四)与刘五华又接办两年,1932年转给祁县韩国华,改名同义园。
承事:x儿(甲成之徒弟,拍铙钹出身)。
掌班:马来源。
主要演职人员:
须生:十三红、十四红、盖天红、拉面红。
正旦:王桂香、大牛牛、冀兰香。
小旦:筱桂桃、毛毛旦、夺庆。
生角:三儿生、十七生、奴子生。
老生:人人。
老旦:田老旦。
花脸:彦章黑、马来源。
冀兰香正旦,女,介休北兴武村人,身材矮小,体型秀丽,长方脸庞,白净面皮,容貌端庄富态,双目很有神采。扮相尤为典雅大方、娇媚俊俏,很有大家风度。
其原为榆次晋华纺织厂女工,后因挣钱太少难以糊口,她又很爱戏曲,故辞工从艺,随二哥来到东四处戏班学艺。工小旦,苦练一年后初见端倪。回太原后拜在三儿生门下改工正旦。三儿生授她不少技艺,更有二丁则对其精心指点,艺事更趋精熟。以后住锦艺园,民国十九年又搭荣梨园,声誉日隆,成为府十县绝才绝艺的一位坤伶新秀。
该嗓音较好,又亮又脆,音色甜美,乱弹很有特色,惯用“嗨嗨”之衬音,唱来俏丽委婉,清爽悦耳,余音绕梁,颇有韵味;表演亦较舒展落拓,绘声绝色。擅演《血手印》、《断桥》、《明公断》、《教子》、《汾河湾》等剧,在晋中、太原一带颇有一定影响,以后投身革命,参加了七月剧社。
其原配榆次望族宋三少,宋死后,因宋门中鄙视梨园行当将她逐出,她颠沛流离,无所依靠,才又改嫁郭云山(小十三红)。
筱桂桃女,原名杨生秀,后改名杨丹卿,小名兰兰,河北宣化城内人。身材适中,苗条秀丽,脸型稍长,眼睛大而有神,扮起戏来颇有几分姿色。
其父母以缝纫为生,她自幼聪颖敏悟,十岁即拜筱吉仙为师开始学艺。在高师的精心教导和严格要求下,她勤奋刻苦,进步很快,没多久就学会了《小放牛》、《挂画》、《虹霓关》、《双锁山》等戏。不久就随师父来到晋中、太原,边学边演,开始崭露头角,为观众注目。
以后,她在荣梨园和五义园等班社又向三儿生、二女则、王有福、五月鲜等名家学到不少技艺和新剧目。广采博蓄,兼收南北两派的艺术特色,融汇在自己艺术中。如《富贵图》、《梅绛亵》、《祥麟镜》、《少华山》、《女写状》、《百花亭》、《戏叔》、《双巧配》等,都通过了自己的融化、加工,成了她久演不衰的拿手戏。
名小生三儿生对其很器重,不仅倾囊相传,而且长久与她配戏,老少搭配默契,双唱双做,确实名噪一时。及至名旦二女则去世后,她更是起而代之,一花独秀,成为当时晋中、太原、大同、东西两口的旦角翘楚人物。
其天生一副清脆明亮,甜润爽朗的歌喉。吐字清晰明快,行腔俏丽婉转,张弛有节,跌宕有致,声情并茂,刚柔相济;表演真挚细腻,挥洒自若,逼真传神,很能体现剧中人物的喜怒哀乐,从而形成了她文武带打、唱做兼优的鲜明表演风格。
她不仅能以得天独厚的唱腔和出神入化的表演征服观众,其做派、身段、动作乃至武功也很出众。由于幼功坚实,台步、圆场、腰功、腿功都很有根底,所以她演的《铁弓缘》、《双锁山》、《虹霓关》、《杀宫》等剧,或装男,或扮女,身段边式大方,动作飘逸帅气,招式稳准规范,武打干净利落,确实使人赏心悦目,这在当时的女伶中是十分突出的。
以后,她又排演了《情探》、《明公断》、《清风亭》、《花木兰》、《九件衣》、《葛麻》等许多思想性强,艺术性高的剧目。所演的人物具有了更强烈的艺术感染力,因为她更着意于人物性格的刻画和人物形象的塑造,这是她艺术更趋炉火纯青的标志。
她老来在张垣从事戏曲教育工作,培养出了不少晋剧后继人才。在文革中,她成了张家口一带的“反动艺术权威”,自然吃了不少苦头,含恨离开了人间。惜哉!一个在晋剧艺术上有过一定贡献的卓绝女伶。
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讲 述 王永年
编 写 刘巨才
段树人
版 面 张 茜


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