方言与戏曲(音视频) | 黄俊豪:开放包容的粤剧音乐(广州海珠土华话)
- 2026-05-11 00:12:58
粤剧音乐以梆黄板腔体为核心，依字行腔，辅以曲牌体；唱腔分平、子、大喉；乐队从硬弓演变为软弓并融合中西乐器；演唱语言由官话转为粤语，并吸收南音、粤讴等民间说唱，形成独特风格。
“梆黄”和其他音乐
粤剧音乐最核心的特征是以“梆黄”（梆子和二黄）为主的板腔体结构，“梆黄”没有固定曲调，这种“问字拿腔”、灵活运用的体系为演员的个人风格（如薛腔、马腔、红腔等流派）提供了广阔空间。
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南音
除“梆黄”外，还有以固定旋律的曲牌体音乐（包括古朴的“牌子”和优美的“小曲”）；或巧妙融入了南音、粤讴、木鱼等广东民间说唱；更有甚者吸收异国民谣。
唱腔
平喉：运用真声演唱，音色平实自然、近似说话，主要用于男性角色（如老生、小生），也偶用于部分女性角色（如女平喉）。
子喉：运用假声演唱，音色清亮、高亢、纤细，专用于女性角色（如花旦、青衣），表现柔美或娇俏的形象。
霸腔（即大喉）：以粗犷、雄壮的真声为基础，常带“炸音”或“膛音”，音域高亢、气势磅礴，专门用于武生、花脸等有力量或豪迈气概的角色（如《夜战马超》中张飞）。
伴奏乐队“五件头”以高胡为主，扬琴、秦琴、洞箫、椰胡为辅，灵活吸纳小提琴、萨克斯风等西洋乐器，形成中西合璧的独特音响。20世纪初粤剧从“戏棚官话”全面改用广州方言演唱，此后不断吸收广东音乐与时代曲的养分，使音乐既有严谨的程式框架，又充满即兴与创新的生命力。
END
本期编辑 | 黄俊豪
本期音频 | 黄俊豪
本期审读 | 熊喜婷
责任编辑 | 甘于恩
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视频来源 | https://bilibili.com
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