林县戏曲志(九)戏曲人物

林县戏曲志

林县是一座古城，从战国时的“临虑邑”算起，已有二千四百多年的历史。沧海桑田，岁月流逝，在那高峻的太行山下，漳、淇、淅、洹四条河究竟淌走了林县人民多少眼泪啊！

但是，生活告诉我们：再累、再苦，歌，还是要唱的；舞，还是要跳的；戏，也还是要看的。这由民俗民风所决定，或者说，由我们这个民族所具有的乐观主义的性格、精神，以及对未来充满希望、信念所使然。所以，林县的戏曲艺术也一直在发展，从未中断：旧社会受苦受难时，唱；1944年3月解放翻身，还是唱；党的十一届三中全会以后，当然更唱了。我这样说，是有根据的，并且理由很多，很充分，这里来不及细说，只讲一条，那便是：戏楼。根据现有资料可知，林县的戏楼在本省118个县（市）中，可以说是最多的——仅建于清康熙年以后的就有500余座。这次入志仅限于已经查清的301座，即此，在全省各县中也是最多的。须知，经过明末的一场大动乱，林县的人口已经猛降到1万人左右，以此与戏楼的数量划个比例，那么人均看戏的场所也就确实可观的了。

元初有位大文学家许有壬（1287——1384年），他是汤阴县人，仁宗·延祐二年的进士。尽管他“历仕七朝”，做了近五十年的官，但仍不忘“忙里偷闲”，去林县山里玩一玩。而且他还非常的懂戏、特别的爱戏。《彰德府志》记有一条他游林虑时的谈话，说：“九日历游四百里……马上疲惫，则听和叔剧论，可以醒尘思，遣睡魔”。谈戏受教育，论戏提精神，这老先生也真真抓住了“艺术功能”中的“寓教于乐”这一条。

对林县，我是有感情的，因为建国前后的四年中，我有很多时间都在那里工作，演戏、宣传、办冬学、搞创作等等。如今，曾经一块战斗过的同志中，有一大批已经长眠地下了（这本志书里立传的就有任德华、侯迪辉、路文殿等人），想起来总是会有点黯然神伤的。《林县戏曲志》的出版，除了振兴戏曲事业这个总目的之外，我看对那些有功于戏剧事业、但今已过世的人们，也算一个纪念吧。同样的道理，对编纂出《林县戏曲志》的功臣们，后人也肯定是不会忘记他们的。

《中国戏曲志》编委、特约编审员

河南卷第一副主编 

马紫晨

一九八八年十月十八日 郑州

（九）戏曲人物

林县戏曲的繁荣发展，离不开一代代戏曲工作者的坚守与奉献。以下涵盖表演、编剧、导演、音乐、舞美、教育等多个领域的核心人物，全面展现林县戏曲人才梯队的建设与传承脉络。

（一）表演艺术

1.原黑狗（1910-1976）

东岗乡人，三十年代县内著名须生演员，艺名“黑狗”，以嗓音洪亮、吐字清晰著称，三里之外可闻其声，有“铁嗓子”之称。自幼入窝班学艺，主攻须生，兼演红生，戏路宽广，擅长演绎悲情与忠义角色。代表剧目有《崇祯失天下》《三孔桥》《辕门斩子》等，在《崇祯失天下》中饰演崇祯皇帝，“上煤山”一场戏的表演堪称经典，情感真挚、形神兼备，令观众动容。建国后加入林南县胜利剧团，后转入县专业剧团，培养了一批须生演员，其演唱风格粗犷豪放，注重以情带声，对林县豫剧须生行当的发展影响深远。

2.侯淑琴（1934- ）

合涧乡刘家洼村人，国家二级演员，主攻花旦，兼攻青衣、丑旦，戏路宽广，技艺全面。1955年进入林县文艺训练班学艺，受教于徐孝德等名师，基本功扎实，表演细腻灵动，唱腔甜润婉转。代表剧目有《丝绒计》《秦香莲后传》《小二黑结婚》等，在《秦香莲后传》中饰演秦香莲，以深沉内敛的表演刻画了历经沧桑却深明大义的古代妇女形象，唱腔韵味醇厚，情感饱满，获广泛赞誉。同时担任导演，执导《歧路恨》等剧目，获省地奖项，还参与剧本创作与唱腔设计，是林县豫剧界集编、导、演于一身的复合型人才，1986年任林县豫剧一团副团长，多次获“优秀演员”“优秀导演”称号。

3.薛昌琴（1936- ）

河南原阳县人，主攻青衣、老旦，兼演刀马旦，国家二级演员。1953年加入林县建设剧社，嗓音宽厚清亮，唱腔韵味浓郁，表演端庄大方、沉稳大气，善于通过细节刻画人物内心世界。代表剧目有《红灯记》《对花枪》《三哭殿》等，在《红灯记》中饰演李奶奶，以精湛的表演展现了革命老人的刚毅与慈爱，给观众留下深刻印象；在《对花枪》中饰演姜桂枝，融合老旦的沉稳与刀马旦的刚健，一招一式刚柔并济，彰显深厚功底。她演戏“不惜力”，48岁时仍在《樊梨花归唐》中饰演刀马旦樊梨花，武打场面精彩利落，深受观众爱戴，多次获省地表演奖项。 

4.贾文龙（1964- ）

横水乡人，主攻武生，兼演须生，国家一级演员。1974年考入林县东方红文工团学员队，自幼苦练基本功，武打技艺精湛，唱腔高亢激昂，表演富有激情。在林县豫剧三团期间，主演《薛丁山征西》《三岔口》等剧目，饰演的薛丁山、任堂惠等角色英气勃发，武打动作干净利落，深受观众喜爱。后调入濮阳市豫剧团，成为豫剧界领军人物，代表作有《村官李天成》《焦裕禄》等，多次获“中国戏剧梅花奖”等国家级奖项，其艺术风格兼具林县豫剧的刚健与豫东调的豪放，是林县戏曲培养的优秀人才代表。

5.原克升（艺名黄西方，1912-1985）

东岗乡人，著名小生演员，清末任村后峪窝班学艺，师从刘子富，戏路宽广，兼演红生、武生。唱腔清亮婉转，表演潇洒俊朗，善于通过眼神与身段刻画青年书生的儒雅与英雄人物的豪迈。代表剧目有《送锦被》《梁祝姻缘》《对花枪》等，在《送锦被》中饰演唐勤，“帽翅功”技艺精湛，单颤、双颤、上下颤等技巧运用自如，生动展现人物矛盾心理，被誉为“活唐勤”。建国后加入林县新华剧团，后在农村剧团任教，培养了付守顺、郭合昌等一批小生演员，对林县戏曲小生行当的程式规范影响深远。

6.林如生（艺名迷缝眼旦，1915-1990）

安阳县下庄人，著名旦角演员，1927年入刘华、李庆昌窝班学艺，主攻花旦，兼演青衣。嗓音甜润，唱腔委婉细腻，表演灵动俏皮，善于刻画少女的娇羞与闺门旦的温婉。代表剧目有《三上轿》《桃花庵》《白蛇传》等，在《三上轿》中饰演崔金定，以细腻的情感表达与精湛的唱腔，展现了人物的悲苦与刚烈，成为林县旦角的经典范本。建国后加入林县建设剧社，率先引入豫剧祥符调唱腔元素，推动了林县怀调向豫剧的转型，后赴西藏豫剧团、河南省歌剧团任教，桃李满天下。

7.郭兴（艺名黑恰旦，1918-1987）

东岗下寨人，著名旦角演员，1927年入同泰班学艺，主攻青衣，兼演老旦。唱腔高亢醇厚，表演端庄大气，善于演绎悲情角色，以情动人。代表剧目有《秦雪梅吊孝》《朱买臣休妻》《岳母刺字》等，在《秦雪梅吊孝》中饰演秦雪梅，哭灵一段唱腔悲怆婉转，情感饱满，令观众动容。建国后任林县建设剧社副指导员，参与组建林县文艺训练班，培养了侯淑琴、薛昌琴等一批优秀旦角演员，同时致力于戏曲教学，编写《旦角唱腔基础》等教材，为林县戏曲旦角人才培养奠定基础。

8.原启法（1920-1993）

城关郝家庄人，著名黑头演员，1927年入刘华、李庆昌窝班学艺，师从魏银良，嗓音洪亮浑厚，唱腔刚劲有力，表演气势磅礴，善于刻画包公、尉迟敬德等忠臣良将形象。代表剧目有《铡美案》《铡赵王》《战洛阳》等，在《铡美案》中饰演包拯，脸谱勾勒规范，唱腔威严庄重，“开铡”一场戏的表演极具感染力，被誉为“林县活包公”。建国后加入林县建设剧社，后任豫剧二团副团长，其“黑头唱腔”融合怀调与豫剧豫西调特色，形成独特风格，培养了王拴锁、申江明等一批黑头演员。

9.黄曙田（1930-2010）

横水乡横水村人，著名红生、老生演员，1953年加入林县建设剧社，师从原永江，嗓音高亢明亮，唱腔韵味浓郁，表演沉稳大气，善于演绎帝王将相与忠义之士。代表剧目有《忠烈千秋》《三哭殿》《李天保吊孝》等，在《忠烈千秋》中饰演王延龄，以精湛的身段与唱腔，展现了老臣的刚正不阿与悲愤之情，“顶盔甩髯”等技巧堪称经典。同时兼任导演，执导《野火春风斗古城》等剧目，其表演风格兼具传统程式与现实主义特色，是林县豫剧老生行当的领军人物，多次获省地“优秀演员”称号。

10.王金梅（1957- ）

东岗乡砚花水村人，国家三级演员，主攻青衣，兼演花旦，1974年考入林县东方红文工团学员队，师从薛昌琴。唱腔圆润饱满，表演细腻传神，善于通过细节刻画人物内心。代表剧目有《多梦人生》《秦香莲后传》《穆桂英挂帅》等，在《多梦人生》中饰演荣荣，获安阳市创作剧目会演演员一等奖；在《秦香莲后传》中饰演冬妹，唱腔清新自然，表演天真灵动，广受好评。八十年代后成为豫剧二团核心演员，参与多部新编剧目创作，推动现代戏表演形式创新，是林县戏曲中年一代的代表人物。 

11.肖庆林（1960- ）

原康西华村人，国家三级演员，主攻刀马花旦，兼演花旦，1977年考入林县东方红文工团学员队，师从郭凤英。基本功扎实，武打技艺精湛，唱腔清脆悦耳，表演英气勃发，善于演绎穆桂英、樊梨花等巾帼英雄。代表剧目有《薛丁山征西》《程咬金照镜子》《太行晨光》等，在《薛丁山征西》中饰演窦仙童，“出手踢枪”“双手转锏”等特技娴熟，获“优秀演员”称号；在《太行晨光》中饰演女主角，获安阳市现代戏会演演员一等奖。其表演融合京剧武打程式与豫剧表演特色，形成刚柔并济的风格，是林县刀马旦行当的佼佼者。

12.张明生（1952- ） 

城关乡下申街村人，著名文武生演员，1963年加入林县豫剧社，师从曹先科。唱腔高亢激昂，武打动作干净利落，表演富有激情，戏路宽广，既能演绎文生的儒雅，又能展现武生的豪迈。代表剧目有《秦香莲后传》《歧路恨》《对花枪》等，在《秦香莲后传》中饰演春哥，获省地表演奖项；在《歧路恨》中饰演田羽生，以细腻的表演刻画了失足青年的悔恨与觉醒，唱腔情感真挚，感染力强。同时参与剧目导演与武打设计，为多部剧目编排武打场面，是林县戏曲文武兼备的复合型人才。

13.原桂存（1959- ）

东姚乡人，国家三级演员，主攻花旦，兼演闺门旦，1971年考入林县东方红文工团学员队，师从侯淑琴。表演灵动俏皮，唱腔甜润婉转，善于刻画少女形象，代表剧目有《小二黑结婚》《桃花庵》《姐妹皇后》等，在《小二黑结婚》中饰演小芹，天真烂漫，活灵活现；在《姐妹皇后》中饰演妹妹，表演细腻，唱腔优美，获安阳市中青年演员表演赛“优秀演员”称号。其表演注重生活化与程式化的结合，贴近群众审美，深受农村观众喜爱。

14.付二红（1935- ）

东岗乡岩峪村人，著名文武小生演员，1952年加入林县大众剧团，师从原德合。唱腔清亮，表演潇洒，武打技艺精湛，代表剧目有《黄鹤楼》《三战吕布》《薛丁山征西》等，在《黄鹤楼》中饰演周瑜，“出场筋头”“圆场亮相”等动作将周瑜骄横自傲的性格刻画得淋漓尽致，被誉为“活周瑜”。建国后长期在豫剧二团任职，后转型导演，执导《秦桧后世》等剧目，其表演风格对青年小生演员影响深远。

15.刘改平（1960- ）

合涧大南山村人，国家三级演员，主攻青衣，1977年考入林县豫剧三团学员队，师从薛昌琴。唱腔醇厚，表演沉稳，善于演绎悲情角色，代表剧目有《秦雪梅》《三哭殿》《太行晨光》等，在《太行晨光》中饰演女主角，获安阳市现代戏会演“优秀演员”称号；在《秦雪梅》中饰演秦雪梅，哭灵一段唱腔悲怆动人，广受好评。长期扎根农村演出，积累了丰富的舞台经验，是基层戏曲演出的中坚力量。

（二）编剧与导演

1.张生一（1916-1998）

任村乡盘阳村人，著名编剧、导演，林县戏曲现代戏创作的开拓者。1945年加入林北县新华剧团，先后担任演员、导演、编剧，长期深入农村与水利工地体验生活，创作了一大批反映现实生活的现代剧目。代表作品有《夸女婿》《兄妹争先》《凤鸣与秀兰》等，《兄妹争先》以英雄渠建设为背景，展现了林县人民改造自然的豪情壮志，获1958年河南省现代剧目会演创作二等奖、演出二等奖，成为林县戏曲现代戏的经典之作。其剧本语言通俗生动，充满生活气息，善于以小见大展现时代精神，执导风格简洁明快，注重舞台节奏与人物塑造，培养了一批青年编剧与导演。

2.李拴银（1938- ）

河顺乡柳泉村人，国家二级编剧、导演，林县戏曲创作的核心人物之一。1954年进入林县文艺训练班，后专攻编剧与导演，长期扎根基层，挖掘本土题材，创作剧目兼具思想性与艺术性。代表作品有《战山河》《小包公拔橛》《太行晨光》等，《战山河》以红旗渠建设为题材，历经八年八易其稿，展现了林县人民“自力更生、艰苦创业”的红旗渠精神，获河南省现代戏会演演出奖；《小包公拔橛》获河南省首届农村文艺会演演出一等奖，剧本被多家剧团移植。其创作善于结合本土文化特色，语言朴实无华，情节曲折动人，导演注重现实主义手法与戏曲程式的结合，多次获省地创作与导演奖项。

3.桑效良（1924-1958） 

任村乡盘阳村人，林县戏曲早期导演、演员，盘阳村“漳南落子剧团”主要创始人。1945年任林北县新华剧团副团长兼导演，编导演俱佳，善于结合革命形势编排剧目，代表作品有《打春桃》《二流子转变》等，以通俗易懂的剧情与表演宣传抗日救国、土地改革等政策，推动了革命工作的开展。其导演风格朴实自然，注重贴近群众生活，善于启发演员情感表达，培养了一批早期戏曲人才，为林县戏曲导演制的建立奠定了基础。

4.万文金（笔名孤竹君，1950- ）

小店乡董街村人，国家三级编剧，1974年考入林县东方红文工团，长期从事剧本创作，善于挖掘历史题材与现实题材，作品兼具思想性与艺术性。代表作品有《秦桧后世》《多梦人生》《齐桓公选相》等，《秦桧后世》以秦桧曾孙秦巨抗金为主线，打破“血统论”偏见，获安阳市创作剧目会演剧本一等奖；《多梦人生》聚焦现代农村生活，获安阳市现代戏会演剧本、导演等多项一等奖，剧本发表于《河南戏剧》。其创作语言朴实生动，情节曲折紧凑，注重人物内心刻画，多次获省地创作奖项。

5.诸葛旭荣（1948- ）

林县人，著名编剧，1970年开始从事剧本创作，擅长现代戏创作，作品贴近现实生活，富有时代气息。代表作品有《歧路恨》《樱花泪》等，《歧路恨》以失足青年改造为主题，采用电影虚化、幻觉等艺术手段，获安阳地区现代戏会演剧本创作一等奖，被省电视台录播；《樱花泪》聚焦中日友好题材，情节感人，唱腔优美，获广泛赞誉。其创作善于结合戏曲程式与现代艺术表现手法，推动林县现代戏形式创新。

6.杨培英（1936-2012）

林县人，著名编剧、改编家，1954年加入林县文艺训练班，后任豫剧一团编剧，善于整理改编传统剧目，同时创作现代戏。代表作品有《丝绒计》（连台三本）《薛丁山征西》《房基地》等，《丝绒计》改编自古装戏草本，情节跌宕起伏，成为豫剧一团保留剧目；《房基地》聚焦农村宅基地纠纷，贴近群众生活，获安阳市农村文艺会演最佳演出奖。其改编的传统剧目注重保留核心情节，优化唱腔与表演程式，创作的现代戏语言通俗，情节生动，深受农村观众喜爱。

7.郭志文（1958- ）

原康乡李家村人，国家三级导演，1971年考入林县东方红文工团学员队，师从贾少春，主攻武打设计与导演，善于编排武打场面，风格凌厉紧凑。代表剧目有《姐妹皇后》《包公碑》《巧合白玉莲》等，在《姐妹皇后》中担任武打设计与导演，武打场面精彩激烈，获安阳市戏曲会演导演奖；《包公碑》以包公断案为主线，情节紧凑，表演规范，成为豫剧一团常演剧目。其导演风格注重舞台节奏与视觉效果，武打设计融合京剧、豫剧等多种程式，推动林县戏曲武打艺术创新。

8.常青（1950- ）

河顺乡人，著名武生演员、导演，1970年加入林县东方红文工团，师从郭凤英，武打技艺精湛，导演风格大气。代表剧目有《战山河》《三打白骨精》《雏凤凌空》等，在《战山河》中饰演林刚，唱腔激昂，表演富有激情，获省地表演奖项；执导《三打白骨精》，武打场面编排巧妙，获安阳市戏曲会演导演奖。其导演注重现实主义与浪漫主义结合，善于通过武打场面推动剧情发展，培养了一批武打演员。

（三）音乐与舞美设计

1.侯发生（1936- ）

横水乡翟曲村人，国家二级音乐设计，林县豫剧音乐改革的重要推动者。1958年开始从事戏曲音乐创作，自学成材，精通多种乐器，善于运用变调手法与合唱、对唱形式设计唱腔，风格独特。代表作品有《红旗渠颂》《金石头》《太行晨光》等，《红旗渠颂》的音乐唱腔激昂奔放，融入林县民间音乐元素，展现了红旗渠建设者的豪情壮志；《太行晨光》获安阳市汇演音乐唱腔设计一等奖。1985年被吸收为中国音乐家协会河南分会会员，河南戏曲音乐学会会员，为林县豫剧音乐的丰富与发展作出了重要贡献。

2.王广山（1938- ）

合涧乡道棚庵村人，著名音乐设计，擅长豫剧、四股弦音乐创作。1960年从事四股弦音乐创作，后转向豫剧，先后设计《奇袭白虎团》《歧路恨》《秦香莲后传》等剧目的音乐唱腔，《歧路恨》获安阳地区音乐唱腔设计一等奖，被省电台录音播放。其作品大方流利、通俗易懂，调式转换巧妙，时代感强，善于吸收兄弟剧种音乐元素，丰富豫剧唱腔表现力，同时能编能演能唱，是戏曲音乐界的多面手。

3.郝买山（1944- ）

茶店乡李家庄人，著名舞美设计，1964年开始从事舞美工作，注重将现实主义与浪漫主义相结合，设计风格简洁大气、富有意境。代表作品有《战山河》《歧路恨》《太行晨光》等，《歧路恨》的舞美设计打破写实常规，采用概括性写意图案，获安阳地区现代戏会演舞美设计一等奖；《太行晨光》获安阳市戏曲汇演舞美一等奖。其设计善于运用灯光、布景营造舞台氛围，贴合剧目主题与人物情感，多次获省地舞美设计奖项，为林县戏曲舞台视觉效果的提升作出了重要贡献。

4.呼广东（1950- ） 

横水乡乔家屯村人，国家二级音乐设计，1966年加入林县豫剧社，师从侯发生，精通豫剧音乐唱腔设计与配器，善于吸收兄弟剧种音乐元素，丰富豫剧表现力。代表作品有《秦香莲后传》《姐妹皇后》《房基地》等，《秦香莲后传》的音乐唱腔融合豫东调、祥符调特色，获省电台录音播放；《姐妹皇后》的配器采用多声部伴奏，注重独唱、领唱与合唱结合，获安阳市戏曲会演音乐设计一等奖。1987年被吸收为中国音乐家协会河南分会会员，河南戏曲音乐学会会员，其作品时代感强，调式转换巧妙，为林县豫剧音乐发展作出重要贡献。 

5.王江潮（1952- ）

小店乡桂林村人，著名音乐设计，1971年加入林县东方红文工团，师从马鸣昆，善于吸收兄弟剧种唱腔旋律，作品甜美流畅。代表作品有《山村人家》《树新风》《京都风云》等，《山村人家》的音乐唱腔融入民间小调，清新自然，获安阳地区现代戏会演音乐设计一等奖；《树新风》突破“三突出”模式，音乐贴近生活，获广泛赞誉。其创作注重旋律的抒情性与剧情的契合度，善于运用民间音乐素材，增强戏曲的地域特色。 

6.牛贵吉（1950- ）

林县人，著名音乐设计，1969年加入林县东方红文工团，参与《战山河》剧目音乐创作与配器，1974年赴中央音乐学院学习，毕业后留校任中央电视台音乐编辑。代表作品有《山村人家》《战山河》（配器）等，《山村人家》的音乐设计获安阳地区会演一等奖，《战山河》的配器采用多声部演奏，开创林县戏曲多声部配器先河。其创作注重音乐的叙事性与情感表达，善于运用西洋乐器与民族乐器结合，提升戏曲音乐的层次感。

7.张长林（1955- ）

临淇乡杨村人，著名舞美设计，1981年加入豫剧二团，师从郝买山，善于设计历史题材与现代题材剧目舞美，风格古朴大气与现代简约兼具。代表作品有《齐桓公之死》《秦桧后世》《樱花泪》等，《齐桓公之死》的舞美采用传统与现代结合的手法，营造出宫廷的庄严氛围，获安阳市戏曲会演舞美设计一等奖；《秦桧后世》的舞美贴合历史场景，简洁大气，突出剧情主题。其设计注重舞美与剧情、人物的协调统一，善于运用灯光与布景营造氛围，多次获省地舞美设计奖项。

（四）戏曲教育与传承人物

1.徐孝德（1920-1998）

郑州市人，著名豫剧祥符调旦角演员、教育家，1954年受邀担任林县文艺训练班教师，是林县豫剧祥符调唱腔的主要传播者。教学严谨，注重基本功训练，擅长旦角唱腔与表演教学，培养了侯淑琴、李梅琴等一批优秀旦角演员，其传授的《抬花轿》《断桥》等剧目唱腔，成为林县豫剧旦角的基础范本。同时规范了林县豫剧的唱腔程式，推动怀调向豫剧的转型，为林县豫剧的规范化发展奠定基础。

2.韩伏金（1915-1996）

东岗杨家寨人，著名四股弦演员、教育家，1936年从艺，1958年担任林县四股弦训练班教师，精通四股弦唱腔与伴奏技艺。教学注重口传心授，培养了付二红、辛风琴等一批四股弦演员，传授《李广出庆阳》《丑女采桑》等经典剧目，规范了四股弦的板式与表演程式。其教学强调“艺德为先”，要求学员既要精通技艺，也要坚守戏德，为四股弦剧种的传承作出重要贡献。

3.郭凤英（1946- ） 

合涧乡温家掌村人，国家三级演员、教育家，1963年毕业于河南省戏曲学校，后任林县豫剧一团武功教师，主攻刀马旦、老旦，擅长女学员武功训练。教学严格，注重基本功与程式规范，培养了刘爱苹、原桂存、肖庆林等一批优秀女演员，其传授的“踢枪”“转锏”等特技，成为刀马旦演员的必备技能。1977年任豫剧三团副团长，负责学员队训练，推动青年演员成长，是林县戏曲女学员培养的核心人物。

4.贾少春（1938- ）

河北省里县北宗村人，著名京剧武生演员、教育家，1961年任林县豫剧一团武功教练，治学严谨，注重武打套路与戏曲程式结合。培养了石建林、杨成金、郝新华等一批武打演员，传授《三打白骨精》《薛丁山征西》等武戏经典剧目，规范了林县豫剧武打动作程式，引入京剧“筋头功”“毯子功”训练方法，提升了林县戏曲武打艺术水平。其教学注重因材施教，强调武打与剧情、人物的结合，避免单纯炫技，推动林县武戏艺术成熟。

5.胡俊山（1944- ）

城关乡南关村人，国家三级演员、管理者，1963年考入林县豫剧社，主攻须生，兼演老生，后任豫剧一团团长、文化局副局长。表演功底扎实，代表剧目有《红灯记》《忠烈千秋》等，在《红灯记》中饰演李玉和，唱腔激昂，表演刚毅，获广泛赞誉。担任团长期间，推行岗位责任制与百分制奖罚制度，推动剧团企业化管理，同时注重人才培养，鼓励老艺人收徒传艺，组织青年演员交流学习，为豫剧一团的发展奠定坚实基础，多次获“优秀管理者”称号。

（五）民间戏曲传承人物

1.桑效良（1924-1958）

任村乡盘阳村人，民间剧团创始人、导演，1943年组建盘阳“漳南落子剧团”，后任林北县新华剧团副团长兼导演，编导演俱佳。创作《打春桃》《二流子转变》等现代剧目，配合抗日与土改运动，获太行五分区“农村剧团旗帜”锦旗。其导演风格朴实自然，贴近群众生活，善于将民间艺术元素融入戏曲表演，培养了一批农村戏曲人才，推动落子腔在林县的传播与发展。

2.张中和（1910-1988）

合涧乡道棚庵村人，民间剧团创始人、演员，1943年组建道棚庵业余剧团，任团长，编演《斗争李子才》《支援前线》等剧目，获太行五分区表彰，受邀参加邯郸文艺座谈会，受到周恩来副主席接见。其表演注重生活化，善于刻画农民形象，唱腔融入林县民间小调，贴近群众审美，推动民间剧团规范化发展，为农村戏曲传承树立典范。

3.韩伏银（1918-2000）

东岗杨家寨人，四股弦民间艺人、教育家，1936年从艺，与兄韩伏金共同传授四股弦技艺，1958年任林县四股弦训练班教师，擅长四股弦伴奏与唱腔教学。培养了马梅英、魏可勤等一批四股弦演员，传授《二进宫》《忠保国》等经典剧目，坚守四股弦传统板式与伴奏风格，是民间四股弦技艺的重要传承者。

4.李拴银（民间传承版）

河顺乡柳泉村人，除专业创作外，长期致力于农村戏曲传承，1980年为东岗业余剧团创作《小包公拔橛》，获河南省首届农村文艺会演一等奖，后深入农村剧团辅导，编写《农村戏曲表演基础》教材，培养了一批农村业余演员与编剧，推动农村戏曲水平提升。

（ 来源： 林州市文学艺术界联合会   林州市戏剧家协会  林州市电影电视艺术家协会 彭新生主编   胡俊山  呼广东副主编   图文整理 林  文  如转发请标明稿件来源 ）

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