最近几年，总感觉自己在电影院里面穿越。
《指环王》《鹿鼎记》《阿凡达》《哈利波特》《爱乐之城》《拆弹专家》《天才枪手》……这些老片，就像退休老干部排着队返聘上岗。
我甚至能记得当年看某部电影时，在哪个电影院，哪排座位，身边一起看的还不是你嫂子。
老片就像唢呐——音量大，穿透力强，号称乐器之王。虽然唢呐红白事都在用，但现代还是更倾向于白事。
重映这事，就像白事吹唢呐。美国在吹《黑天鹅》15周年，日本在吹《灌篮高手》重制，泰国在吹《爱在暹罗》纪念场。
全球电影市场都在吹——只是中国这边，吹得最响。
为什么？因为新片太烂了，跟死了没什么区别。
元旦档11部新片，加起来打不过一部上映六周的《疯狂动物城2》。
你敢信？
好在好莱坞也差不多。环球影业发行总裁自己都承认：“我们没有足够的新片供应影院。”
翻译过来就是：我们也在啃老本。
只是人家啃的是《大白鲨》《玩具总动员》，我们啃的是《拆弹专家2》——一部五年前上映，即将重映，但逻辑都没讲清楚的电影。
日本也惨。他们不怎么喜欢生孩子，娱乐产业只能回头去讨好40岁以上的中老年群体。
Bushiroad社长说得很直白：“他们的消费能力是年轻人的2倍以上。”所以《灌篮高手》重制，《高达》翻新，全是冲着“让中年人掏钱”去的。这不是创新，这是人口结构逼出来的“啃老经济”。
单就电影而言，我们的问题，比他们都严重。
美国是“数量不够”，日本是“年轻人太少”。
我们是“新片质量太烂”。
烂到宁可看二十年前的《指环王》，也不愿意给新片一个机会。
有人说老片重映就是一场“怀旧”情怀的收割，当年《哪吒2》冲全球票房的时候，很多人都拿《阿凡达》《泰坦尼克号》重映收割票房来说事。
其实不然：《阿凡达》之类的重映，决定权在发行方，是国内的电影公司。无非只是需要版权方点头同意即可，然后大家票房分账。
其实所以然：但凡新片能打，谁愿意重新报审，4K修复，花钱宣发去赌一个大家都看过的电影？
所以老片重映真的内核：不是“经典永流传”，而是“后继无人”。
唢呐一响，不是喜事，是丧事。全球都在吹，中国这边最响。不是因为我们唢呐吹得好，是因为——死的最多。
这场葬礼，还不知道什么时候能办完。
注：封面图片由AI生成
10个月宝宝每天需要喝多少奶粉？
