从《锁麟囊》两次维权看戏曲版权觉醒

中华戏曲绵延千年，是民族文化的璀璨瑰宝。一部部传世剧目、一篇篇经典剧作，凝聚着一代代艺术家的心血与智慧，构筑起中华文脉的厚重根基。在戏曲艺术传承发展的当下，版权保护不仅是对创作者的尊重，更是对艺术尊严的守护、对文脉延续的担当。

翁偶虹先生作为我国京剧史上里程碑式的戏曲艺术大家，一生笔耕不辍、佳作等身，其经典巨著《锁麟囊》更是中华戏曲宝库中熠熠生辉的传世之作，历经岁月洗礼久演不衰，影响深远。汪曾祺先生曾言：“台上看梅兰芳，台下读翁偶虹。”足见翁偶虹先生在戏曲界的崇高地位与艺术分量。翁偶虹先生于1994年6月19日逝世，其著作权受法律保护期为作者终生及死亡后五十年，相关版权权益至2044年12月31日到期。

作为翁偶虹先生的入室弟子与著作版权授权执行人，同时也是资深戏曲评论家，张景山先生始终心怀对恩师的感念之情，坚守对戏曲艺术的敬畏之心。多年来，他悉心守护先生留下的珍贵艺术遗产，以法理为依据，以道义为准则，为经典剧目版权保驾护航，不遗余力。

近年来，为维护翁偶虹先生《锁麟囊》的合法署名权与著作权，张景山先生先后两次挺身而出、依法维权，均取得圆满成功，用实际行动捍卫了前辈艺术家的尊严与权益。这两次维权，不仅是对个人著作权的守护，更折射出传统戏曲领域版权保护的时代命题，与河北梆子《蝴蝶杯》、芭蕾舞剧《红色娘子军》等经典文艺作品的维权案例交相呼应，共同书写了中国文艺版权保护的生动篇章。

回望：维权之路的同行者

回望我国文艺版权保护的发展历程，传统戏曲领域的版权维权之路并非一帆风顺。长期以来，受“口传心授”“无偿传唱”的传统观念影响，不少人将经典戏曲剧目视为“公共资源”，忽视了改编者、整理者、创作者的著作权，侵权现象时有发生。

早年间，河北梆子《蝴蝶杯》的版权纠纷，就曾敲响传统戏曲版权保护的警钟。《蝴蝶杯》是河北梆子的经典保留剧目，经过历代艺术家的整理、改编与舞台呈现，形成了具有独特艺术价值的演出版本，凝聚着剧本整理者、唱腔设计者、表演团体的集体智慧。然而在音像制品传播普及的阶段，多家单位未经著作权人、表演者及演出单位授权，擅自对《蝴蝶杯》等河北梆子经典剧目进行录音录像、复制发行盗版音像制品，严重侵害了相关权利人的合法权益。

河北省河北梆子剧院为守护经典剧目版权，毅然拿起法律武器，将侵权的音像出版社、复制公司、销售商家等一并诉诸法院。这是河北梆子领域首次大规模的版权维权行动，涉及《蝴蝶杯》《陈三两》《双错遗恨》等多部经典剧目。案件审理过程中，法院明确界定了戏剧作品的著作权归属、表演者权、录像制作者权等核心权利，认定未经授权复制发行戏曲剧目音像制品的行为构成侵权。河北梆子《蝴蝶杯》维权案，打破了“传统戏无版权”的误区，明确了整理改编的传统剧目同样受法律保护，为全国地方戏曲的版权维权提供了司法参考。

无独有偶，在红色经典文艺作品领域，芭蕾舞剧《红色娘子军》的著作权维权案，更是成为全民关注的版权教育课。电影文学剧本《红色娘子军》由著名剧作家梁信创作，1964年中央芭蕾舞团将其改编为同名芭蕾舞剧，成为享誉中外的红色经典。1993年，梁信先生与中央芭蕾舞团签订版权许可协议。2003年协议到期后，双方未续约，但中央芭蕾舞团仍继续上演该剧，且未充分履行署名义务，引发版权争议。

此案历经多年审理，引发社会各界对文艺作品版权保护的广泛讨论。最终，法院判决中央芭蕾舞团构成侵权，明确了经典改编作品的著作权边界。冯远征先生曾坦言：“我们不是为了钱，是为了老人的尊严，为了让创作者的心血被尊重。”这份初心，与张景山先生守护翁偶虹先生著作权的信念不谋而合。

躬行：两次维权，一种坚守

在这样的版权保护时代背景下，张景山先生为《锁麟囊》展开的两次维权，更显意义非凡。他以理性、合法、谦和的方式，将戏曲版权保护落到实处，为行业树立了可学可鉴的典范。

第一次维权，为署名尊严。

2025年5月，电影工程《锁麟囊》在北京电视台首播时，未标注翁偶虹先生为编剧署名。署名权是著作权的核心，是对创作者身份的终极认可。张景山先生发现后，与翁偶虹先生哲嗣翁武昌一起，第一时间依法沟通、据理力争。他以史实为依据、以法律为准绳，耐心向影片方阐明《锁麟囊》的创作脉络与版权归属。经过严谨、理性、合法的沟通，最终中国戏曲学院与上海电影公司等出品方正式在片头添加“编剧：翁偶虹”字样。此次维权，守住的是署名的尊严，还原的是艺术的史实。

第二次维权，为版权合规。

2026年3月，陕西省戏曲研究院孙筱主演了秦腔改编本《锁麟囊》，此前该院未取得合法版权授权。地方剧种改编经典，是戏曲艺术传承创新的重要形式，但必须建立在合法授权、尊重版权的前提之上。张景山先生再次秉持依法依规、有理有节的态度，与院方真诚沟通、明晰权责，讲解《著作权法》相关规定。院方从善如流，积极配合；最终，双方达成共识，签订正规版权使用协议，院方依法支付版权使用费用，圆满完成了版权合规使用流程。此次维权，既守护了著作权人的合法权益，也让经典剧目在合法、有序、尊重原创的前提下传承传播，实现了版权保护与艺术创新的双赢。

两次维权，一次为作家尊严，一次为版权合规；一次守护史实，一次守护价值。张景山先生始终坚持理性沟通、依法办事，既坚守底线，又谦和有度，最终实现了维权成功与行业和谐的双赢局面。

启示：版权是传承的“生命线”

在当前传统戏曲领域版权意识仍需加强的背景下，张景山先生的两次维权行动，与《蝴蝶杯》《红色娘子军》等经典案例一道，清晰传递出一个颠扑不破的道理：经典剧目不是无偿使用的公共资源，老一辈艺术家的心血创作理应受到法律保护与社会尊重。

版权保护，从来不是阻碍传播，而是为了更好地传承。只有守住版权底线，认可艺术价值，才能让创作者安心创作，让演出单位合规运营，让经典剧目在合法、有序、健康的环境中薪火相传、生生不息。

从河北梆子《蝴蝶杯》维权，明确戏曲音像制品的版权边界；到《红色娘子军》维权，厘清经典改编作品的著作权归属；再到张景山先生为《锁麟囊》两次维权，规范戏曲剧目改编与署名的行业准则，我国文艺版权保护的脉络愈发清晰，行业版权意识愈发觉醒。

法理之中有温情，传承之路有坚守。张景山先生以赤诚之心报师恩，以正义之举护经典，他的行动告诉我们，戏曲版权保护不是冰冷的法律条文，而是饱含对艺术敬畏、对创作者尊重的文化担当。

中华文脉的传承，需要一代代人的坚守，更需要法治的护航。在戏曲艺术振兴发展的新时代，愿更多人树立版权意识，尊重原创、尊重创作、尊重传承；愿更多像张景山先生一样的守护者挺身而出，为经典剧目保驾护航。

尾声：守望，是最好的尊重

所有的努力，最终都指向一个朴素的目标：让后世的人们，在欣赏《锁麟囊》的优美唱腔时，能清晰地知道它来自翁偶虹的笔端；在聆听《红色娘子军》的旋律时，能由衷地想起梁信的名字。

每一次正确的署名，每一份合规的许可，都是一次郑重的“守望”。而守望，就是对创造者最大的尊重，也是文脉得以薪火相传、生生不息的最初源头。

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