戏曲演员的反串,不是哗众取宠......

说到反串，总体来说，今年上海京剧院反串的《法门寺》还是比较好的，油腻的《拾玉镯》可以忽略，《法门寺》中王珮瑜的贾桂，看出来是真下工夫学了，其次是刘瑾也很不错，这俩人是《法门寺》中的重要人物，也是这个戏的柱子，演好了，这个戏才可观。虽说是一出戏保人的剧目，演好了也很难，上京的几位演员，都能很好地把握人物，这非常难得。

想起前段时间跟有关部门反馈情况时提到，现在恶意宣传性别，是让观众看艺术，还是让观众看你的性别？像颜全毅这样的教授，大肆地鼓吹男旦艺术，这是正常现象吗？有关部门领导建议坐下来谈谈学术问题，我说一个教授，把男旦鼓吹为艺术，他知道梅兰芳是旦角艺术吗？有资格谈学术吗？

这些年，一些有话语权的机构伙同一些没有下线的专家、教授们，大肆地鼓吹性别，蛊惑民众，把戏曲艺术拉低了档次，甚至趋于低俗，究竟谁来管理？

我们国家自建国后，就不再专业培养反性别演员，这是很英明的决策。是谁破坏了政策？是否有中专破坏规则的还不清楚，但是大专班确实有招收反性别人学习，这种违反政策的擦边有多少呢？这些人将来大专毕业了，会混淆视听地说是国家培养，这又是谁在破坏规矩，谁负责监督管理呢？时代进步了，为什么还要极力鼓吹宣扬早已淘汰的东西？

不错，谁有条件，谁喜欢什么就学什么无可厚非，但是最起码要有一个端正的态度和正确的思想，要闹清楚是唱京剧还是唱男旦，唱坤生还是唱坤净？究竟宣传性别的意义何在！这连续七天梦见师爷爷（梅葆玖）；三个月大自己就决定要唱京剧；为男旦而生；绝色男旦，绝美男旦，颜值男旦，扛男旦大旗、坤生艺术家等等，都是正经唱戏的人吗？那些极力鼓吹和宣扬男旦的人，有几个会让他们儿子或孙子从小就熏陶学男旦呢？不能总可着别人家孩子祸祸，来满足你们自己的变态心里吧？这种乱象又由谁来管理？戏曲只是一种娱乐消遣的形式，进校园，未必是好事，所以我不建议孩子们过早接触这些东西。

朋友问及多久没有看戏了，我说确实很久了，一是事情比较多，二是有些懒，没事时候总喜欢坐下来整理些资料，三是没有看戏的兴趣了。

现在的戏曲演员，有些不错的，知道努力深造自己，但是整体环境又使他们投师无门，并且是学到真本事，踏实好学，跟能不能出人头地是两回事。一些老师有名，但不明，甚至是岁数够了，自己还没弄清楚了，就敢教，尤其现在都讲究流量，徒有其名的大有人在，说句直白的话，骗子太多。还有就是现在演员不活，更多的是按模子来，老师怎么教，自己就怎么来，不知其所以然，很少能把自己的特色发挥出来，更别提独立创作能力。更多的是跟风，自从麒派被引狼入室之后，粗次滥造的所谓南派戏殃及到整个戏曲圈，正经玩意遭到冲击，大有劣戏逐良戏的势头，传统的艺术在谄媚、胡编乱造和外来力量的侵略中，迷失了方向。现在不是谈振兴的问题了，而是怎么守住！一股势力，侵扰着戏曲，已经是遍体鳞伤了，再不去努力矫正，仅存的传统势必会全失，戏曲也必将变异、消亡。