明代皇帝娱乐那些事儿:戏曲杂耍篇

明宫中最具特色的演戏活动，当属“打稻之戏”和“过锦之戏”，它们不像普通戏曲只图热闹，更藏着对帝王的教化之意。

每到秋收时节，西苑无逸殿就会上演“打稻之戏”。 沈德符记载: “播内臣各率其曹，作打稻之戏，凡播种收获，以及野磕(馌)、农歌、征粮诸事，无不入御览，盖较上耕糟田时尤详云。”刘若愚也提到：“西内秋收之时，有打稻之戏，圣驾幸旋磨台、无逸殿等处。钟鼓司扮农夫馌妇及田畯官吏征租交纳词讼等事，内官监等衙门伺侯合用器具，亦祖宗使知稼穑艰难之美意也。”可以说还原了农家百态，目的就是“使知稼穑艰难”，让帝王在娱乐中懂得粮食来之不易。

而“过锦之戏”则是另一种画风，本质是滑稽段子与杂耍的结合。刘若愚描述它“浓淡相间，雅俗并陈”，专门演绎“世间骗局丑态、闺阃拙妇痴男、市井商匠刁赖词讼等项，皆可承应。”《天启宫词》说它“极鄙俚不文，迨将毕，谐谑杂发，锣鼓喧哄，奉酒御前而散。”看似通俗甚至粗陋，实则是为了让深居深宫的帝王，能体察人间世态。

在一众会玩的皇帝中，明熹宗更是玩出了新高度，自创出“水傀儡戏”。刘若愚有详细记载，“水傀儡戏，其制用轻木雕成海内四夷蛮王及仙圣、将军、士卒之像，男女不一，约高二尺馀，止有臀以上，无腿足，五色油漆，彩画如生。每人之下，平底安一榫卯，用长三寸许竹板承之，用长丈馀、阔数尺、进深二尺馀方木池一个，锡镶不漏，添水七分满，下用凳支起，又用纱围屏隔之，经手动机之人，皆在围屏之内，自屏下游移动转。水内用活鱼、虾、蟹、螺、蛙、鳅、鳝、萍、藻之类浮水上。圣驾升殿，座向南，则钟鼓司官在围屏之内，将节次人物，各以竹片托浮水上，游斗顽耍，鼓乐喧哄。另有一人，执锣在旁宣白题目，替傀儡登答，赞导喝采。或英国公三败黎王故事，或孔明七擒七纵，或三宝太监下西洋、八仙过海、孙行者大闹龙宫之类。”可见水傀儡戏场面十分生动，只在暑天白昼上演，堪称古代“水上木偶剧”。