本文为大家介绍山西博物院内的天下晋商展和戏曲故乡展。 通常意义上的晋商，是指明清时期的山西商人，与潮商、徽商，并称为中国历史上的“三大商帮”。明初，设九边重镇，行开中盐法，晋商纳粮输盐，逐渐崛起。其后扩大经营，商履遍及长城内外、大江南北。清代，晋商开辟“万里茶道”，贸易走向国际化。道光年间，创办票号，汇通天下，执金融之牛耳近百年。
明初，山西商人以北部边塞巨大军需和“开中制”的推行为契机，经营粮盐，艰辛创业。二三百年间，晋商以义取利，开拓进取，足迹遍及全国，名闻天下。清代，随着中外边贸的兴起，晋商以茶叶为媒介，建立起贯通中国南北、横跨欧亚大陆的万里茶道，促进了沿线经济的发展和城市的繁荣。
“国家之储，北边是重”。明朝建立后，百废待兴，国力维艰，战事频繁，军需紧缺。为固疆守土，在长城沿线设九边重镇；为筹措军饷，由山西行省率先倡议，施行开中盐法，并推行全国；为充裕边镇，开边贸互市。山西商人抓住机遇，由此而兴。
山西，北接蒙古高原，南通中原腹地，南北军民物资交流转输必经晋地，地理位置独特。境内粮棉盐铁等资源丰富，冶铁业、锻造业兴盛，商贸经济活跃。优越的地理区位和物质资源优势，为晋商的发展提供了有利条件。
明中期，纳粮开中转为纳银开中，以往活跃在北方边镇的晋商，贸易日趋多元，商路迈向全国。清代，以恰克图为中心的中俄贸易市场开通，晋商成为最早入驻的商帮。在对外贸易中，晋商发现了茶叶的巨大商机，将视线转向中国南方的产茶地，创立产、制、运、销一体化的茶叶经营模式，踏出了一条万里茶道。
清道光初年，晋商在平遥创立中国历史上第一家票号，融合了商业资本和金融资本的票号由此大兴，晋商走向辉煌。山西票号遍布国内主要商业市镇，业务远及海外。山西商人信用益彰，金融汇兑四通八达，一纸票贴汇通天下。
道光三年（1823年）,雷履泰在平遥“西裕成”颜料庄的基础上，改组创办了“日昇昌”票号。此前，国内虽有当铺、印局、账局等具有金融性质的机构，但无法满足资本调剂和汇兑等需求。日昇昌的创立，标志着中国历史上有了第一家专营汇兑和存放款业务的金融机构。
票号解决了现银运送的困难，加速了资金周转，促进了商业、金融业的繁荣和经济的发展。晋商票号总号多设在山西平遥、祁县、太谷三地，分号设置前期以北方为重点，后期海陆并重，形成京、津、沪、汉四大中心，汇兑业务遍及边疆和沿海商埠。
洋务运动后，中国近代工业兴起。1884年，太原新药局的成立标志着山西近代工业的诞生。晋商的商业资本、金融资本开始向民族资本转化，兴办实业，并参股官办企业。先后举办了火柴公司、电灯公司、面粉厂等，奠定了山西近代民族工业的基础。
清光绪年间，英国福公司通过不平等方式攫取山西多地采矿权。在山西商人渠本翘号召下，晋商各大商号积极参与到保矿自办的斗争中，并于1907年在太原成立山西商办全省保晋矿务有限总公司。1908年，从英国福公司手中赎回采矿权，标志着山西保矿运动的胜利。
晋商大院，指明清时期山西境内由晋商兴建的深宅大院，是最具代表性的山西民居。大院高墙深宅、规模宏大、规制严谨、内涵丰富。庄重恢宏的建筑群落、意蕴幽远的楹联匾额、精巧古朴的雕刻艺术，是晋商人文观念、审美情趣和价值取向的物质载体。
中国戏曲是由歌舞、说唱和滑稽戏等表演形式综合而成的舞台艺术，是中华优秀传统文化的重要组成部分。她以独特的艺术形式，展演中国故事，跻身世界舞台，与古希腊戏剧、印度梵剧一同成为世界古代文明中的艺术瑰宝。戏曲艺术最早可以追溯至先秦祭祀歌舞，经千百年的发展融合，至宋元时期形成完整的舞台艺术。特别是宋金时期的杂剧，从内容到形式为元杂剧奠定了基础。元杂剧的繁荣标志着中国戏曲艺术进入成熟阶段。山西作为中国戏曲的发源地之一，艺术传承经久不衰，精美文物层出不穷，神庙戏台星罗棋布，剧作名家灿若繁星，经典剧目千古传颂，被誉为“中国戏曲艺术故乡”。
从先秦到隋唐五代，构成戏曲的各种艺术因素得到长足发展并逐步融合。期间，演出形式主要包括乐舞百戏、说唱和假面装扮等，它们既独立表演，又相互融合，带有某些人物装扮或简单的故事情节，是中国戏曲艺术的先声。
宋金时期，城乡经济的发展和社会的进步，促进多种表演艺术的融合，为戏曲艺术的形成创造了条件。这一时期，戏曲表演形式多样，内容庞杂，有说白形式的说唱表演，有歌舞参杂的散乐演出，有迎神赛会的社火表演。宋元杂剧，一脉相承，为中国戏曲的繁荣发展奠定了坚实的基础。至明清时期，传奇和地方戏兴起，迎来戏曲发展的鼎盛局面。
宋元时期，戏曲处于以杂剧为主体而吸收融合各种表演艺术形式的阶段。民间流行的散乐、社火等表演形式。散乐是一种音乐与舞蹈相结合的表演艺术形式。社火是流行于民间的喜庆娱乐表演，无需固定场地，包括在祭祀场合或节日里的各种杂戏表演。 戏台是戏曲演出的专门场地，与戏曲艺术的兴起和演变密切相关。其发展经历了露台、舞亭（舞楼、乐亭、乐楼）到成熟的戏台三个阶段，并由四面观向三面观、一面观演变。真正的戏台形成于宋。山西现存古戏台，式样丰富，种类齐全，时代序列完整，数量居全国之首。 明末清初，梆子戏兴起。梆子腔，是对一种戏曲声腔系统的总称，因以硬木梆子击节而得名，特点为唱腔高亢激越。随着“山陕梆子”在山西本土的流传，逐步衍化出同根异枝、一脉相承的山西四大梆子。四大梆子和各具特色的地方小剧种，百花齐放、经久不衰、历久弥新。
