跷功

即踩高跷，海城喇叭戏基本功。分扭、逗、浪、相四种。扭：指周身扭动，即甩臂抡腕、扭腰动胯等，主要是腰上功夫。扭的步法有踢步、颤步、叉步、别步、蹲裆步、旁八字步等。扭常与扇子花、手绢花、水袖花等特技配合表演。逗：指人物间的情感交流。通过里翻身、外翻身、打趄身等动作并配以面部表情进行各种情感交流。浪：指动作潇洒、优美、舒展，主要看步法的韧劲、俏劲，俗称“走如风摆柳，站像一枝花”,通过优美的动作表现人物的性格。相：指静止姿态的表演，靠掌握身体平衡，使跷棍稳落稳起，富有强烈的节奏感，这是海城喇叭戏演员跷上表演的基本技法。常在跷上演出的剧目有《杀江》、《神州会》、《拉马》等。下跷演出时，有些剧目仍保持跷上表演的风格和特色，如《铁弓缘》中陈邱氏手持烟袋单腿蹬步的动作等。

备马

海城喇叭戏丑脚特有身段。分牵马、勒马、取水、掸水、刮毛、打马尾、紧肚带、放鞍子、带嚼子等动作。最后，走“鞭挂”,包括解马、拉马、紧袖、云手、翻身、上马、抱月、推手、旋子等。这套动作要求干净利落，连而不乱，清而不断，用以刻画聪慧、潇洒的豪杰人物。《神州会》中的张三、《拉马》中焦光普均用之。

老生场

海城喇叭戏《杀江》中老生的特有身段。表现萧恩父女在船上打渔的情景。原为海城大秧歌中渔翁的一节专场表演，进入海城喇叭戏后，依照剧情的需要有所发挥和渲染。演出时，萧桂英手握双鞭，交叉插腰做撑船状；萧恩则做提袍、紧袖、拉锚、划蓬、开船、撒网动作，并配甩髯、吹髯、弯腿、退步和走“四面斗”场花等。最后，以云步、碎步做摇橹状收场。整套动作要求朴实、刚健、潇洒，用以刻画闯荡江湖的萧恩的豪爽性格。

浪三场

又称“走三场”、“三场舞”、“滑场”等，是海城喇叭戏和二人转特有身段。源于早期秧歌中“下清场”的舞蹈表演，后逐渐成为固定的表演程式。海城喇叭戏多结合剧情使用，并常在跷上表演。二人转对口一般在开场时单独表演，多与剧情无关；单出头、拉场戏则常结合剧情进行分段表演。全部表演过程以一对男女青年相约郊游或看秧歌为主线，其动作无固定编排，依各地习惯与演员的技艺而定。共分三场，以慢、中、快三种节奏相继进行。

一场：表现少女在家梳洗打扮的情景。主要表演各种手势，俗称“看手”。主要动作有照镜、整容、戴花、摸耳环、摸鬓角；紧扣、系裙、拽领、抻袖、提鞋等。二人转表演时，下装摹仿上装动作，并帮助上装打扮。唢呐多以慢板节奏的〔海青歌〕伴奏。

二场：表现二人走在路上欢快地扭起大秧歌的情景。主要表演各种身段，俗称“看扭”。主要动作有走“四面斗”、走圈、走花步、打趄身等，并配以扇子花、手绢花等表演。唢呐多以中板节奏的〔句句双〕伴奏。

三场：表现二人在郊外嬉戏或在街头看秧歌的情景。主要表演圆场功，俗称“看走”。主要动作有碎步、圆场、转身、翻身、腰滚、卧鱼、撂叉、下腰、叼手绢、走“麦塄”、“扑蝴蝶”、快“推磨”等；同时配以舞扇子、舞手绢、耍烟袋等。二人转表演时除打手玉子、挎大板外，还根据演员特长表演各种绝技。唢呐多以快板节奏的〔跑大车〕伴奏。

海城喇叭戏《王婆骂鸡》中王婆晨起梳洗打扮、《铁弓缘》中茶妞在开业前对镜整容、二人转单出头《王二姐思夫》中王二姐照镜，均运用了“浪三场”的第一场身段。海城喇叭戏与二人转拉场戏《茨儿山》中姑嫂上山陶醉于路途景色，即用了“浪三场”的第二场身段。海城喇叭戏《王婆骂鸡》中王婆带领邻居两个女孩从庙会冒雨奔家的路上及二人转拉场戏《杨八姐游春》中八姐游春，都运用了“浪三场”的第三场身段。

泥胎老爷

京剧红净戏中关羽的特有身段。特点是单腿侧向弯屈，勾脚亮相，宛如庙中关羽泥塑一般。京剧演员程永龙所创，常用于《古城会》、《走麦城》中。盖叫天在《汉刘邦》中饰楚霸王，厉慧良在《长坂坡》中饰赵云、《挑滑车》中饰高宠亦采用之。