山水为幕，光影作画。当中国戏曲的写意之美，流淌进广西桂林的潋滟水色与喀斯特峰林之间，一场关乎传统与当代、艺术与技术的对话，便在天地这个大舞台上悄然展开。中央广播电视总台《2026年春节戏曲晚会》（以下简称“2026春戏晚”）如约而至，它不仅是新春的一抹亮色，更是一场关于“戏曲如何走进年轻人心里”的深入探索与实践。

"2026年春戏晚"将传统戏曲放归山水之间，融入生活之内。它不以说教示人，亦不流于表面的迎合，而是以一种中正平和、润物无声的方式，用属于这个时代的电视语言，讲述那些永不褪色的中国故事。当戏曲的瑰丽色彩遇见八桂大地的山光水色，交相辉映间，“过大年，看大戏”的春节仪式感便多了一道既传统又当代、既诗意又亲切的独特韵味。

走出演播室

让山水成为舞台的“合伙人”

将戏曲晚会搬出演播室，扎根于大地舞台，是总台春节戏曲晚会IP近年来的重要探索。“2026春戏晚”选址南宁，将主舞台设在民歌湖的潋滟水波之上。这并非简单的场景置换，而是一场美学理念的革新。

在这里，山水不再是单纯的背景板，而是成为戏曲表演的有机组成部分。舞美设计跳出了传统框架，以“镜花水月”为意象，利用水面倒影与数控光影，将“月在水中、花在月旁、人在莲中”的东方诗意具象化。昆曲的梅之清冷、越剧的繁花叠影，不再是抽象的程式演绎，而是在光影勾勒下，与花卉的文化品格、与山水的自然气韵交互共生。这种“景为戏用”到“戏随景生”的转变，让戏曲的美学表达有了全新的载体与维度，真正做到了“开美学之新”。

这份巧思更延伸至远山深处。在贺州的天然溶洞中，一束穿透而下的自然天光，便勾勒出仙侠短剧《侠影流光》的缥缈意境。戏曲的侠客风骨与溶洞的奇崚空灵浑然天成，无需过多修饰，自然的力量便赋予了传统故事最贴切的空间想象。

而在漓江之上，经典电影《刘三姐》的旋律于当年拍摄地的竹筏水岸间重新响起，《山歌好比春江水》的每一帧画面，都成为自带滤镜的文旅宣传片，让观众心向往之。山水，真正成为了戏曲舞台的“合伙人”，共同绘就了一幅流动的东方美学新画卷。

技术为笔

为古老艺术勾勒“新潮”轮廓

科技与传统的融合，是让古老戏曲焕发新生的关键。“2026春戏晚”秉持“思想+艺术+技术”的理念，让科技成为艺术表达的助力。

数字人“刘三姐”与主持人的隔空对话，串联起经典山歌，不仅是一次虚拟与实景的碰撞，更隐喻着传统文化根脉在数字时代的生生不息。真正令人惊叹的，是“新生代数字秀场”的创造。

在萌娃创意秀《雏凤新声》中，54台智能机器人与百余位戏曲少年同台。让机器人完成精准的戏曲程式化动作，是业内首次尝试。技术团队与戏曲编导深度合作，将一招一式的严谨，通过编程与调试，转化为科技与传统的和谐共舞。配合仿生机器鱼在舞台水域中的自在游弋，以及透明“飞天屏”呈现的裸眼3D互动，一台“海陆空”全方位沉浸的科技戏曲盛宴，就这样打破了年龄与圈层的壁垒，让最年轻的观众也能感受到传统艺术的“酷”。

同样，融合戏武《骅骝驰骋》紧扣马年主题，以戏曲“无马胜有马”的写意美学为基底，精选关羽与赤兔、赵云与白龙等经典人马组合，再通过AIGC技术将虚拟的名马形象与演员形成交互。一根马鞭演活千军万马的写意精神，在科技的加持下，被赋予了更具视觉冲击力的“超燃”新貌。科技，在这里成为了一支灵动的笔，为古老的戏曲程式勾勒出属于这个时代的清晰轮廓。

守正创新

让文化自信在对话中自然生长

“2026春戏晚”的创新，并非空中楼阁，其根基在于对戏曲本体的深刻理解与文化传承的坚定担当。它找准了戏曲与当代观众的对话方式——年轻人并非不喜欢戏曲，而是需要一个更贴合时代的入口，去读懂那一招一式、一衣一饰背后蕴藏的高级艺术底蕴。

这种对话，体现在对“稀有剧种”的温情守望。情景短剧《古村有戏》延续传统，用长达20多分钟的实景演绎，将深藏于乡野的小戏，与生活化的场景、年轻人喜爱的流行语言包袱相结合。在侯岩松、许娣等演员的生动演绎下，观众在欢声笑语中，自然而然地感受到各地戏曲的声腔韵味，以及传承者的坚守。

这种对话，也体现在文明互鉴的开放胸襟。立足广西，面向东盟，中外荟萃《和美之约》将壮族天琴、人偶长绸与越南、印尼、泰国、马来西亚等国的国家级戏剧形式有机融合。各国吉祥纹样、代表性调性交相辉映，不同国家的经典艺术在舞台上各展风华，相融共生，勾勒出“各美其美，美美与共”的美好图景，彰显了根植于民族血脉，而又面向世界的文化自信。

从浙江的灵秀山水，到山西太原这座历史名城的文化肌理，再到今日广西的多彩大地，总台春戏晚的“山水之旅”一直在路上。它用一场场不设限的电视美学实验证明，戏曲从未远去。它鲜活地生长在当下，栖于山水之间，融于科技之侧，流淌在世代相传的民族血脉之中。未来，这条探索之路仍将继续，但那份守正创新的初心，那份让国粹唱进更多人心里的努力，已然绘就了东方美学最动人的新画卷。

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