我们眼中的真功夫,有多少源自传统戏曲?

       翻看武生泰斗盖叫天的回忆录，里面提到这么一件事：

      练习走圆场时，为防止学生腿打弯，老先生会在他们膝盖后面缚上两头削尖的竹筷。练功时稍不留意，便会扎进肉里。

       巧了，这一幕也出现在了元彪主演的功夫片《杂家小子》里。片中洪金宝调教元彪练功，有一幕便是在元彪腿弯处绑上两头尖的竹签，让他翻跟头。

      这并不让人意外，以洪金宝、成龙、元彪为代表的七小福都是出自于占元戏校的正宗京剧演员，想必也有过与盖叫天类似的“遭遇”。只是不清楚，他们在影片里那些练功的镜头，有多少是出自戏校的真实经历。

      但可以确定的是，成龙电影里的那些动作特技，有不少是将京剧里闪展腾挪蹿蹦跳跃时的舞台背景切换成了电影实景。布景变实景，动作效果自然也更具冲击力。而且，相比舞台的现场表演，电影拍摄有更多试错的机会，自然也就可以尝试难度更高的动作。当然，你也不得不佩服洪金宝、成龙这些武行班子的想象力，他们知道如何炫技才能更吸引观众。

       戏曲武打与功夫片有诸多相似之处。二者的目的都不是打斗本身，而是表演，将最好看的肢体动作呈现给观众，营造出精彩的视觉盛宴。某种程度上说，戏曲的武打还是动作电影的老祖宗。许多老辈的功夫片导演、演员都对戏曲有所借鉴。而洪、成等直接是京剧武行出身。他们顺应时代潮流，将学到的戏曲功夫移植到电影屏幕，塑造了功夫电影最辉煌的历史。

     在当代，很少能见到热爱传统戏曲的青年人了。但成龙大哥却一直不缺少年轻的粉丝。只不过，粉丝们未必清楚，成龙电影中的那些真功夫，有不少是京剧武戏的翻版。

      戏曲功夫的舞台，绝不只在舞台之上。传统戏曲的功夫自成体系，技艺独到，有必要继续传承下去。只是不知道，它的未来会在哪里？舞台、电影、短视频，还是二次元呢？

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