代表作品《彩云追月》《翠姐姐回娘家》《大年三十》《严兰贞》《李慧娘》《孙悟空大战红孩儿》《汉文皇后》等，曾获中宣部“五个一工程奖”、中国电视剧“飞天奖”、中国电影“金鸡奖”（提名）、浙江电影“凤凰奖”、全国戏曲电视剧最佳编剧奖。
钱勇：绍兴有线电视台是1995年的5月成立的，我是1995年的12月从嵊州调到绍兴有线电视台的。当时有线台跟无线台在同一个起跑线上，两台的竞争还是蛮激烈的。有线台的领导和大家意见是一致的，我们要拍一部有影响力的电视作品来吸引电视观众。当时我就提出来，我们要拍一部莲花落的电视剧《翠姐姐回娘家》。
那为什么要选《翠姐姐回娘家》呢？因为莲花落《翠姐姐回娘家》这个作品前面是《娘家节诗》，80年代初的时候，我们胡兆海老师把它改成了20分钟的一个短篇的唱段，拿了全国的一等奖，所以影响力也很大。第二个理由，这个戏尽管是反映旧时代的一个农村妇女的遭遇，通过翠姐姐回娘家，想回去去不成，反映的就是劳动人民对美好生活的向往。我觉得我们选这个题材，把它原来的曲艺样式改成电视剧的样式，那肯定是一个新的突破。
这个剧其实从立项到拍摄是很紧凑的。1996年的3月我们开机的，拍了20天拍完了，又剪了差不多一个多月吧，就用了三个月，我们好像是6月份就播出了。
钱勇：我们拍完《翠姐姐回娘家》以后，浙江音像出版社买走了版权，当时应该是上百万的发行量，所以说它的VCD销量特别高。首先我刷到的网上有好多《翠姐姐回娘家》和《大年三十》的视频，我觉得都是这批拥有VCD的用户，通过他们的方法把它处理成短视频，但是清晰度也不是很高。
那我要正本清源，我自己来做高清化的处理，看看能不能把它修复得漂亮一点。我就找了我身边的一个朋友，他用了一些目前的AI修复的技术、高清的一些技术，帮我把《翠姐姐》修复完了。他不光修复到了我们以前磁带的那个程度，我突然发现它已经有了一种电影的质感。
我就学着现在人家做短剧的那种手段，我把它上、中、下三集就剪成了每一段3分钟左右，结束的时候我有一个悬念，一下把你停在那里。我就用了这种手段把它重新剪了一个像短剧样式的，然后一集一集发上去，还给我的视频配上一段回忆的文字。我觉得效果也很好啊，差不多每一集都有10万的浏览量，最神奇的一集是一下子跳到150万的浏览量，跟我互动的、评论的每一条视频里面差不多都是上百条的。
钱勇：《大年三十》是我组织拍摄的第二部莲花落电视剧，拍这部剧确实考虑到第一部拍完以后，我好像欠了一些人情债。
首先是大家都来说为什么不让陈飞来演，为什么不让吴素英来演？影视剧配音从制作手段上来讲是经常用的一种手段，因为我们影视剧的拍摄时间很短，先拍完然后后期配音，主要是为了缩短工期。《翠姐姐回娘家》播了以后特别火嘛，我们还拿了全国戏曲电视剧的一等奖、最佳编剧奖、最佳导演奖。我当时就跟陈飞、吴素英说，拍第二部的时候，你们自己来演，完完整整地来塑造一个角色。
还有一个呢，我在拍《翠姐姐回娘家》的时候，我忽略了一个重要人物，就是我们大家所敬重的汪嘉宝老师。陈飞、吴素英还都是汪老师的学生，她们为什么会唱莲花落，就是汪老师在艺校的时候，一边教她们越剧唱腔，一边教她们莲花落、平湖调。后来我们又成为同事了，一起创办《兰花艺苑》，做了好多戏曲类的节目，影响力也很大。我说汪老师，下一部莲花落电视剧，我说我一定要跟你合作啊，后来就拍了《大年三十》。
钱勇：《翠姐姐回娘家》这个剧，确实它成为一代人的回忆了啊，网友们在留言里也说得很感动啊：我小时候陪着外公外婆看，陪着爷爷奶奶看，小时候我没看懂，现在我看懂了这部剧，但是身边的老人不在了。这个一下子打动我的心，我不光收获了对剧的回忆，也收获对人世间的这种温馨的一些回忆，我觉得很有价值。
其实我做高清版《翠姐姐回娘家》，也是想留一个我自己能保留下来的、让观众能留得下去的这么一个作品。我以前是没有抖音号的，也没有短视频号的，《翠姐姐回娘家》的内容一发，我这两个号都做起来了，现在我的两个号的粉丝都超过一万了，总阅读量有200多万了。
通过这个事件，我觉得改变了我的一些观念。其实喜欢戏曲、喜欢传统文化的受众也是大量存在的，主要是他们没有刷到好的一些内容。那么恰恰就是我们媒体都生产了大量的戏曲类的节目，我觉得是不是有可能把这些资源重新整理出来，按照网络的传播的一些要求、短视频的要求，重新做一些高清化、做一些简洁的处理，我相信也会集聚大量的观众群体的。
从90年代守着传统媒体创作戏曲电视剧，到退休后主动拥抱新媒体发挥余热，钱勇以一名老媒体人的赤诚，跨越三十年时光守护绍兴莲花落的珍贵影像，让绍兴莲花落的乡土唱腔，跨越时光、生生不息。
