不佞听戏后专听一个人。一气听个不了，然后顾而之他。自马连良挑帘红以后，民国18年至19年嗓子奇佳无比，戏也无所不演，我便开始听起，直到和黄桂秋合作拆伙（注：原文如此）以后，前后的八年，听连良戏确实不少。
首都博物馆馆藏《春秋笔》总纲封底
马连良手书“马温如黄桂秋”
与张君秋配搭以来，26年在中国唱白天。一连两个多月连《南天门》《捉放曹》都唱。我又听了一阵儿。廿8年春天，连着听了几回，去年连良在中国唱了两次。几次也都听了几回。今年听的最少最末一次。以后连良在京，我在津；我到北京，连良出外总赶不上。
“四十八我”京剧《南天门》马连良饰曹福
明年连良再来，我预订听一次《清风亭》或《四进士》什么的。要是唱新戏或是唱老戏，那我必到，不过不能预订罢了。
1928年5月18日马连良黄桂秋上海首演全本《清风亭》
我一向不像一般评剧家根本排斥连良而崇尚（所谓）正宗，也不敢随波逐流向连良恭维夸赞语。比较满意的仍属他固有根底的功夫。像披髯口、甩髯口、抖髯口，搓手、投袖、耍袖、使眼神种种皆是。有人说不如麒麟童、雷喜福，但他能做的格外俏、格外媚，格外灵活便是他的长处。此外，他非不能老玩意儿，在现在的环境，他半因年岁、半因精力，便不愿卖苦力。可是去年所演的戏，而日渐趋于大方简洁，《御碑亭》《戏凤》（吴称《戏凤》尤其可惜，因为演来确不恶。）《盗宗卷》《状元谱》都不见油滑。而颇具规矩。还有连良台风太好，身段也甜，《刺庆忌》出监的矮腰、断臂的吊毛、刺忌的斜臂，又快又率。实在过瘾！小节骨、小花样，也不讨厌。
京剧《春秋笔·杀驿》马连良饰张恩 俞振飞饰程义
在《春秋笔》受戮（注解：实为《杀驿》。或因类比莫成，延用这一语汇）一场紧张的作风也比《一捧雪》好，足媲美雷喜福，不及雷便是雄厚苍劲不足，自然雷喜福有时也没有连良来的纤巧。《清风亭》《四进士》《九更天》等戏，终须让雷喜福一头。明年我要看至于《打严嵩》《审头》，也是敌不过周信芳的。
中国戏曲学院京剧教材《浔阳楼》马连良藏本
《战樊城》《渭水河》《打登州》《苏武牧羊》诸戏，连良虽非十全十美，依自己的眼光看，周、雷（注：类似一工的剧目）是不及的，总之连良的好处是巧、熟、柔三字，周则老、辣、狠，雷则遒劲、地道、清楚。所以连良自出科后，只演《杀惜》而不动《浔阳楼》，能动《九更天》而不动《生死板》（注：即《铁莲花》）。（去年唱过一次，只是《扫雪打碗》一折）喜福也轻不动《戏凤》，周信芳也很少贴《甘露寺》，都是一个道理。小谭（注：谭富英）的《杀家》也有不及连良的。附记于此。
“四十八我”京剧《铁莲花》马连良饰刘子忠
不佞曾四见其《八大锤》。一次前加《盗宗卷》。《盗宗卷》中摔了一个吊毛，后来断臂便来了个假的，一次与小楼在怀仁堂本本分分利利落落来了一个，一次在中国戏院贴单出，摔的很脆、很俏皮，颇受欢迎。第四次就是（注：截稿而言）最末一次。别的戏都长进了，次年演《范仲禹》《火牛阵》都摔脆的。以前《九更天》连翻三四个。《火牛阵》也不摔了。可是观众都不指摘。（注：或因田单身份而言不适）只是有《刺庆忌》真摔，可是不轻演，奈之何哉？我希望连良恢复民国18年时的态度、18年以前，近年稍好，仍未若民十八九那几年好。这二年的马老板也好，算是老尺加一了。
