东北戏曲|047|辽宁省的戏曲表演(3):二人转脚色行当体制与沿革
清初，二人转的脚色行当从秧歌中的丑(棒)和旦(花)演变而来。最初二人转对口的两个演员一名叫唱丑的，一名叫唱包头的，后通称唱丑的为下装，唱包头的为上装。一般上装以演唱女角为主，下装以演唱男角为主，没有形成固定的行当体制。单出头、拉场戏的脚色行当是从二人转的上、下装演变而来。由于学习、借鉴了海城喇叭戏、京剧的行当体制和表演程式，初步形成单出头、拉场戏的脚色行当，但并无严格的行当规范。单出头属独角戏，每个剧目只一人上场，或上装，或下装。上装扮演女角，如《红月娥做梦》中红月娥；下装扮演男角，如《丁郎寻父》中的丁郎。拉场戏的脚色较为稳定。从上装中演变出小旦(《三贤》中的小姑)、青衣(《冯奎卖妻》中的冯奎妻)、彩旦(《马前泼水》中的崔氏)、老旦(《刘云打母》中的刘母);从下装演变出丑(《冯奎卖妻》中的夏老三)、小生(《马前泼水》中的朱买臣)、老生(《狠毒计》中的周振楼)。中华人民共和国成立后，出现了许多现代题材的剧目，大量借鉴了话剧、歌剧的表演方法，脚色完全固定，表演不拘于程式，脚色的行当特点渐不清晰。
