画说岭南 | 来看水墨戏曲灵魂画家关良的拿手“好戏”

关良《三打白骨精》

中国画 / 179cm×96cm / 1978年

广东美术馆藏

关良的艺术生涯，由西方现代艺术的传播耕耘和中国传统水墨画的创新并重两条线交织而成。20世纪初期，在大批留日、留法画家归国的环境中，关良成为西方现代艺术在中国传播最早的播撒者之一；与此同时，在中国画的变革大潮中，他融西学而内化，在水墨画中探索出一条简拙至美的戏曲水墨画之路。

关良自小就喜欢看戏，创作了大量“戏曲画”作品。在《三打白骨精》中，关良精准地抓住了孙悟空举棒奋起，白骨精跌倒抬剑欲挡的瞬间，人物神态生动，晕染质朴，极富生趣。作品没有拘泥于对象的解剖、透视和比例，而是以夸张、变形的手法，将打斗的戏剧效果刻画得栩栩如生。在细节的处理上，关良充分利用人物脸谱的色彩和造型，面部处理大胆生辣，线条恣意勃发，造型夸张，用色饱满，可以看出艺术家受西方表现主义的影响。作品采用“对角”式构图，利用点、线、笔触、色块等元素形成一条显性或隐性的对角线，使画面形成一种奇险之势，再以笔墨和色彩调和画面，从而达到了一种视觉平衡的效果。整幅画作看似儿童画般稚拙，却透出一种凝滞、舒缓、力透纸背又不失洒脱的用笔功力，体现了一种内敛中和、深沉朴茂的审美意味。

关良《晴雯补裘》

中国画 / 136cm×68cm / 1978年

广东美术馆藏

题跋：晴雯补裘。广东省迎宾馆存念，一九七八年写于羊城。番禺关良。

“晴雯补裘”是小说《红楼梦》中一个重要情节，着重表现了晴雯“要强”的个性。故事中，贾宝玉穿着贾母所赠的“孔雀裘”赴宴，裘衣不慎被火星燎损，宝玉因害怕责罪，焦急万分。晴雯见状将裘衣要了过来，带病连夜补缀，补好之后裘衣完好如新，但她却因劳累过度而晕过去。在剧中，晴雯唱道：“这都是补我的前世孽缘。梳翠羽管教它光生正面，绾金线好待我浸织不偏。执并剪分清了经纬不乱，度花针仔细把里面来缠。撑竹弓补花样光彩燦燦，用熨斗熨新纹线绣斑斓。一行行一点点花遭泪溅，一丝丝一缕缕线把愁牵。”

文学家茅盾在看过关良的《晴雯补裘图》后，作了一首七绝，并亲笔题写在画作上。诗曰：“补裘撕扇逞精神，清白心胸鄙袭人；多少晴雯崇拜者，欲从画里唤真真！”关良感叹道：“寥寥四句点睛之笔，使我的一副不甚了了之画，顿时栩栩如生。”