老电影中的老艺术家生活经历多，文化底蕴丰富，理解能力与作品的见解也深刻，所以在塑造人物方面能够更加贴近人物，以求在表演上形成更强的共鸣，表演艺术有其固定的模式与艺术表达，虽然有一些在现在看来有些老套，实际这种老套是艺术的真实理解，不象现在“拿无知当创意”。
老艺术家中有的演员既能塑造正派角色，又能出还反面角色，而且同时都表现的极其出色，两种角色附和在一起，你甚至不敢相信这是同一个人的表演：
1.林岚《跟踪追击》《大浪淘沙》
《跟踪追击》是60年代的反特片，是以“广州”为背景的又一部知名反特片，讲述公安人员破获敌特企图在国庆节炸毁发电厂的阴谋。林岚是珠影厂著名演员，导演，后期拍摄有《与魔鬼打交道的人》等电影。本片出演公安人员李明刚，机智、果敢，案情分析独特、有见地，发现情况执行能力强，是非常优秀的侦察员，最后一场抓特务的情节更显出他的睿智。而在《大浪淘沙》中他出演倒向军阀反动势力的知识分子薛健白，阴险、毒辣，丧心病狂，拉拢学生，对革命志士杀戮毫不留情，是反动派的忠实走狗。两个人物正反两角，毫无相似之处。这两部片子我小时看过不少，可以根本没有看出这是一个人演的，真是表演技艺高超。
2.浦克《英雄儿女》《艳阳天》
浦克是当时电影界的四大老生之一，能够出演各类角色，《艳阳天》中演隐藏的阶段敌人马之悦，极力的阻挠合作社的劳动生产，以饱私欲，坏事做尽，是最阴险的敌人。而在《英雄儿女》中他出还朝鲜老大爷，其热情、真诚感染着每一个人，真是不比不知道，一比吓一跳。真是演技了得。
3.周文彬《铁道卫士》《甲午风云》
周文彬先生同样是在正、反两派之间游走的大家，有时演革命群众、工人，有时演叛徒、特务等。《甲午风云》中演民族败类方伯谦，那盛气凌人、卖国求生、畏怯逃跑的性格表露无遗，实足是让人气愤。而《铁道卫士》之中却是演一位工人模范，积极的为抗美援朝奉献，热情，有活力，同敌特展开积极的斗争，作为公安人员的有效保障，在工作中展现出不一样的能力。
4.方化《两家人》《平原游击队》
提到《平原游击队》中的松井，你会立刻想到这个满脸凶相，狡猾、狠毒的家伙，方化先生演的日本鬼子堪称“鬼子中的战斗机”，那种感觉真是绝对到位。而《两家人》中他演一个平凡的农民，虽说有点思想守旧，努力的发家致富，不参加合作生产，是一个有点自私的农民，但也不属于反面角色。其一个农民、一个鬼子军官，真是天壤之别。
5.王晓棠《野火春风斗古城》《英雄虎胆》
王晓棠老师的美丽是不容置疑的，她是一代人的偶像，长相甜美，笑容可爱，且带有淑女与恬静的美丽精致的面容，堪称盛世美颜。《野火春风斗古城》中一人分饰两角，演的是丝丝入扣，各有特色。而《英雄虎胆》中的女匪阿兰，却是一个放荡、贪图享受，对国民党死心塌地的女人，号称最美女匪也不为过。这两个人物之间的差距之大，是看过片子的最大感受。
6.王心刚《红色娘子军》《永不消逝的电波》
王心刚老师是一代的男神，多出演正面角色。《红色娘子军》中出演洪常青，坚定、勇敢，有思想、有战斗能力的党代表，团结、组织、完善娘子军的队伍，是优秀的党的工作者，最后英勇牺牲。《永不消逝的电波》中演一个国民党的特务，为了自己的利益投靠日本鬼子，成为了汉奸，打击共产党在上海的地下组织，不遗余力，充当鹰犬。两厢对比，真是一个天上，一个地下。
7.于绍康《小兵张嘎》《海霞》
“区队长”是他的代名词，真正的一个基层指挥员的优秀形象。而《海霞》中演的敌特刘阿太却是狡猾无比，装成一个瘸子来到海岛，向敌人汇报情报，是一个不折不扣的坏分子。其一正、一邪，毫无雷同，给人以不一样的表演体现。
8.邓楠《林则徐》《舞台姐妹》
提到关天培，您知道这是一位民族英雄，鸦片战争中牺牲在抗英的炮台之上。电影表现了这一情节，白发苍苍、白髯飘飘、二目如电、虎视群狼，最终泣血如歌，残阳如血的画面再现眼前。邓楠的关天培即是如此。而其在《舞台姐妹》中的地痞、无赖形象又是这样的深刻，让人咬牙的感觉，举手投足、言语轻佻，真是坏到了家。
9.李纬《飞刀华》《51号兵站》
演技精湛的一代艺术家，非常好，我非常喜欢的艺术家。《飞刀华》中演一个走江湖的艺人，踏实、可靠、想反抗却畏惧，为了保生存，真实的表演。《兵站》中演的侦缉队长马福根却是一个阴险异常的嘴脸，不苟言笑，一肚子坏水，是侦缉队长的良好表演。堪称一代经典。
10.田烈《锦上添花》《古刹钟声》
田烈先生出演的反派还是居多的，也可被称为“十大反派角色”之一，但在《锦上添花》中他演车站职工老怀表，那样的和蔼可亲、笑容灿烂，工作一丝不苟，真是让人无法想象这是个“老坏蛋”。这个角色让其演艺事业增光不少。《古刹钟声》中的老和尚真是一个无比丑恶的家伙，毒哑小和尚，每日暴打，侦察情报，破坏抗日，是日本特务的忠实走狗，太坏了，那皮笑肉不笑的表情让人难忘。
