舞台艺术
那天谈了，戏曲是舞台艺术，它不适合于改编成电影，电视等新媒体这种形式呈现给观众。那么拿这些新媒体来忠实记录，是没有问题的，但是如果用新媒体的特性来改造这些戏曲的话，就会不伦不类，会形成一种奇怪的东西，既不像电影儿，也不像戏曲。
那天关于戏曲电影电视，我们从大的特点谈了一下，今天我们再谈一下一些细节。比如说用电子类这些新媒体记录舞台艺术，那么首先就会有一个特别要命的情况，什么情况呢？那就是如果观众在台底下看，台上的艺人，他是全方位的呈现，虽然有远近的距离，但是观众不会忽略艺人每一个细节，每一个动作和他技巧的全面展示。
而电视摄像则不会这样，它只会用镜头汲取一部分艺人的动作，有时候为了突出电视的特点还要弄什么特写。那么这就带来一个特别要命的现象，什么现象呢？有时候他的全身动作都特别的美，但是摄像却只汲取了他的一部分，那么其他部分也就被忽略掉了，这从浅的说是可惜，从大的说就是破坏。
那么如果用一个懂一些戏曲的人作为导演摄像的话，这个问题好像还不是那么特突出。比如说程砚秋先生留下的电影《荒山泪》，虽然现在看也有诸多遗憾，比如说他的大量的身段和水袖都被剪去了，那也是为了故事情节，为了突出电影的特性。
但是吴祖光本身他就是懂戏的，所以在程先生做身段舞蹈的时候，他多运用长远镜头，这就能最大限度地保留了程先生身段的全面展示。
那么世上也只有一个吴祖光，懂戏的电影导演非常少。特别是现在的一些电影导演和摄像，他们绝大多数都是纯外行。有时候你看现场直播的时候，本来演员都已经出场了。可是镜头不知道照哪儿，一会儿移动过去了，演员的很多的身段已经做完了，让人莫名其妙，不知所以。
还有的在演员做身段儿的时候，他本身是脚底下台步特别漂亮，走得特别美，可是摄像却死盯的那个老艺人的脸。这个从眉户剧程根虎留下的两部戏曲片子里就能看到。
已故眉户剧大师程根虎录过两版眉户剧《火焰驹—表花》的那个艺术片。这两个摄像简直是有天壤之别，可以讲是一个好一个坏。
眉户剧大师程根虎
那个摄像好的，基本上都是中远镜头特写特别少，几乎是点到为止，因为当时陈根虎岁数已经很大了，近镜头照在他的脸上是不合适的。但是他的台步功夫特别好，脚底下跟安了一个小车轮似的，几乎见不到裙摆摆动，脚下走的漂亮极了！那么这个摄像还是很聪明的，基本上记录了这位老艺术家的这些绝活儿。
可另外一个视频，同一出戏，就特别的要命！要命在摄像导演的外行胡来，不懂乱照！
程先生在走台步的时候，本来是要看他脚底下功夫的，可这个这位摄像死盯着脸照个不停，结果程老先生那张满脸褶皱的脸，大咧咧地呈现给观众，而且镜头还特别长，使一些不懂戏曲的人感官非常的不舒服。有的人甚至说这么大岁数了，哪儿像一个小姑娘！这是不是跟摄像和导演的外行有直接关系呢？
还有就是人家做身段的时候，他不给全景，只照上半身，或者程先生的丫鬟又唱又舞，可是这位外行摄像，把镜头整个照给了那个小姐，你说这叫什么事？这不是耽误事，是害人不浅啊！
同样的这种事情还出现在陈永玲的艺术片里，本身陈永玲他就是筱派传人，表演作派好是他的最大的优点。
可是那个摄像一个劲儿盯着陈永玲的那张老脸照个不停，你想看看他身底下是怎么做的，根本想也别想。
这种事情可不是个例，在当今时代那真是比比皆是，大家想一想，天天说戏曲不景气，弄一伙外行来导演戏曲当摄像，呈现给观众的都是一些劣质的东西，本来戏曲就没人看，内行明白哪好，可偏偏这些外行摄像就不给你照，想看的看不着，外行想了解戏曲，看见的都是兜兜转转十个弯以后的劣质品。大家想想，戏曲它怎么能振兴？这种电视摄像起到的是什么作用？我不说大家说吧。
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