要说最近让戏迷们普大喜奔的事，就算安徽省搞的“百戏入皖”活动了，从十月份开始，一直到现在，安徽省持续邀请全国各大剧种的经典剧目和代表性演员到省会合肥展演，以极低价格的惠民票价面向观众，并与安徽当地的旅游景点联动，以“购买演出票就可以免费游览”的方式实施，一时间这个没什么戏剧存在感的中部城市成了全国戏迷羡慕嫉妒的对象。
我个人是对这次活动的组织部门深表钦佩的。老说“文旅融合”“文旅融合”的，这才算是“文旅融合发展”嘛，值得全国其他省份学习借鉴。
我几年我们国家倡导文旅融合发展，但是我觉得很多地方对这个政策理解简单化，有些地方搞一些面向游客的演出，觉得面对的对象是游客，所以搞的一些戏曲类的演出，剥离了戏曲的艺术属性，搞出来的东西大多都是戏曲技巧的大拼盘，或者是些追求外在“唯美”而不知所云的东西，这类演出，真正的戏迷观众自然不会喜欢，就是那些游客，也是一次又一次地被灌输或者说被强化了他们对戏曲的“刻板印象”，认为戏曲就是变脸吐火翻跟头耍绸子，外加咿咿呀呀的“戏腔”。
还有一种所谓的文旅融合，叫“戏曲进景区”，让演员们在景区的路边搭个台子就唱戏，有些演出倒是全本大套的正经演出，但是我的组织者要不要设身处地的想一想，景区里的游客他们怎么有时间和心理预期好好欣赏一出戏呢？大部分的人都是为了逛景点的，逛完了赶赴下一段行程，怎么可能花费一两个小时站在景区里看演出呢？？
所以这次就显出了安徽此次活动的珍贵之处。它充分尊重了文艺和旅游这两种不同属性事物的特征，采用了联动而不是“和稀泥”的方式，而且各方面都做的非常好。
首先，在剧目选择方面给主办方点一个大大的赞。原来很多地方办戏剧节或者邀请外地剧团来演出，主办方不懂或是囿于交流演出的规定，一般都是引进新编戏。当然，我不是说新编戏就一定是不好，“喜新厌旧”是人类的共同情感嘛，但是，在如今的创作氛围下，特别是一些“主题先行”的剧目，看新戏“踩雷”的几率就太大了。特别是我们组织演出的初衷是开阔当地观众的眼界，进行艺术普及，就应该选择最能代表剧种特点和剧团特色的戏。这次安徽方面就选择的很好，比如“百戏入皖”一月份的安排，山西蒲剧选的是《金沙滩》，凸显了梆子腔的悲壮激昂，山东吕剧选的是经典剧目《李二嫂改嫁》，古老的梨园戏选的是《吕蒙正》，川剧是《白蛇传》，昆曲是四本的《白蛇传》，这些戏真是越说越让外地戏迷羡慕啊。还有一个能看出主办方“刁钻”选戏能力的是--在越剧方面选了浙江的徐铭老师的《鹿鼎记》，这个戏并不是典型越剧的才子佳人戏，徐铭老师也不算是越剧界的“超顶流”，但是这个戏却是极有徐铭老师个人特色的喜剧，观众口碑非常好的。能选这个戏证明了主办方的选戏能力。当然这个戏也是新编戏，这也说明了，观众不是不爱看新编戏，是不爱看根本不是创作给观众看的“新编戏”。
从目前这个项目实施三个多月来的效果来看，戏迷观众那是一致称赞，是做了一件大好事。这可不是那种新闻通稿上说的那种“一致称赞”啊，这是我本人从各类自媒体上看到的大家对这一举措的真诚拥护和支持。现在戏迷们唯一的幸福的烦恼就是经常抢不上票。诚然，我知道组织这类活动是要花财政不少钱的，相当于政府掏钱请群众看戏，但是这样的花钱方式，比斥巨资排练那些不着调的“新编戏”，或者花巨资搞的所谓主旋律汇演，要值得的多。而且我从很多自媒体上看到，原来很多人是冲着景区免票而去买的戏票，但是看了戏之后就真的喜欢上了戏曲，接下来真正开始了买票看戏的生活，这不就是实实在在为戏曲普及做出了贡献嘛。而且这种文旅联动的举措确实是拉动了消费，我认识的朋友里就有专门去合肥看戏旅行的，安徽方面请剧团花的钱说不定已经在游客的吃喝玩乐中赚回来了呢，艺术与提振消费的双赢，这多好。
安徽在这方面先行了，其他省市要不要跟上呢？
